[Mikaël Lemercier]

Bonjour,

En lisant l'entretien avec Jacques Monge, très riche sur l'histoire du Steadicam, je me suis rappelé ce film "Soy Cuba"" en me demandant s'il y avait des plans faits au Steadicam.... eh bien non ! Pourtant, j'aurais bien vu un Opérateur Steadicam ( avec un caisson sur le Stead ) accroché à une grue, habillé en homme grenouille, ou bien équipé comme un alpiniste, mais toujours en homme grenouille... que Nenni ! Ce film d'une autre époque nous offre des plans stupéfiants. Le noir et blanc est superbe, les palmiers sont blancs... j'aime bien! si jamais vous avez des exemples de plans-séquences venus d'un autre monde, avec ou sans Stead, avec ou sans technologie numérique... j'aimerai bien les connaitre.

Cordialement.

Mikaël.

[Roger Do Minh]

Alors de mémoire,

- La Corde d'Alfred Hitchcock: le film entier est une succession de plans-séquences
- Les Affranchis de Martin Scorsese: l'entrée dans le Copacabana au stead
- Les Fils de l'homme d'Alfonso Cuaron: plan ahurissant à 360° à l'intérieur d'une voiture / la séquence d'ouverture / l'accouchement / la fin
- La Soif du mal d'Orson Welles: la fameuse séquence d'ouverture
- La Guerre des mondes de Steven Spielberg: plan indescriptible autour d'une voiture
- Snake Eyes de Brian de Palma: la séquence d'ouverture mêle plusieurs plans avec des coupes discrètes de manière à donner l'illusion d'un seul et unique plan séquence.

A compléter !

[Guillaume Quilichini]

Roger Do Minh, le 31-03-2009 - 22:35, dit :

- Snake Eyes de Brian de Palma: la séquence d'ouverture mêle plusieurs plans avec des coupes discrètes de manière à donner l'illusion d'un seul et unique plan séquence.

Bien sûr, l'inévitable plan séquence effectué par le non moins célèbre Larry McConkey, considéré comme l'un des meilleurs opérateurs Steadicam mondiaux (si ce n'est LE meilleur).
Il a à son actif de nombreux plans séquences magistraux qui sont rentrés dans l'histoire du cinéma, comme ceux de "Carlito's Way" et l'inoubliable scène finale dans la gare New-Yorkaise "Grand Central Station".
Ou bien encore le plan séquence d'ouverture quasiment conçu par Larry lui même de "The Bonfire Of The Vanities" du même De Palma.

Vous pouvez avoir un aperçu de ces fameux passages sur la page qui lui est réservée sur le site Steadishots.org

De grands moments de Steadicam au service de la narration.

[Marc Bénoliel]

Autre plan séquence remarquable toujours au Steadicam, dans le film "Atonement" réalisé par Joe Wright.
Vers le milieu du film, là scène sur la plage effectuée par Peter Robertson est vraiment impressionnante.

En début de plan, l'opérateur est assis il me semble sur un Rickshaw (sorte de "pousse-pousse" où l'opérateur se fait tirer ou pousser par un ou des machinos) sur un long travelling arrière, pour ensuite descendre et continuer à pied tout en suivant l'acteur principal sur la plage dans un décor de plus en plus chaotique.
Au fur et à mesure que le temps passe, le nombre de figurants ne cesse d'augmenter et rend la scène encore plus impressionnante.
Ils ont très probablement utilisé des magasins de 600' (à vérifier) car le plan dure environ 5 minutes et le réalisateur ne tenait pas du tout à découper la scène.

A voir! ici de 4:15 à 9:08.

[Patrick Bideault]

On peut évidemment citer la fin de «Profession reporter» de Michelangelo Antonioni. Abondamment citée, cette séquence commence en demi ensemble, intérieur jour ; lentement la caméra s'approche d'une fenêtre à barreaux... qu'elle traverse jusqu'à se rendre au milieu d'une cour où elle panoramique jusqu'à avoir dans le champ ladite fenêtre. Luciano Tovoli a cadré ce plan avec la Wescam (à ses débuts) et un zoom.

Plus ancien, un plan de «Quand passent les cigognes» de Mikhaïl Kalatozov, où la belle Tatiana Samoilova commence un plan assise dans un tramway en mouvement ; elle en descend quand il s'arrête (et la caméra la suit), fend la foule accompagnée par la caméra en travelling latéral jusqu'à que celle-ci s'élève pour découvrir un défilé militaire dans lequel s'égare le personnage qui cherche son amoureux conscrit.
Si je me souviens bien des explications qui me furent données par Jean-César Chiabaut, le plan-séquence commence à l'épaule (dans le tram), puis la caméra est transférée via un support magnétique sur un travelling suspendu au-dessus de la foule avant que d'être à nouveau suspendue à une grue, pour s'élever.

Le même film comprend un impressionnant travelling vertical lors duquel la caméra suit un personnage dans un escalier.

Le cinéma soviétique a largement contribué aux complexes mouvements d'appareil :
on peut également citer le plan de la fonderie de la cloche dans «Andreï Roublev» de Tarkovski.

La liste est infinie... mais quel plaisir de la revisiter !

[Roger Do Minh]

Trois autres en tête:
- Un Long dimanche de fiancailles de Jean-Pierre Jeunet: Valentin Monge sur une grue puis travelling dans les allées du marché des Halles, magnifique.
- Kill Bill Vol.1 de Quentin Tarantino: séquence dans le dojo avant la bataille sanglante. Là aussi, grue plus stead avec (encore) Larry McConkey aux commandes.
- Coluche d'Antoine de Caunes: on apprend la mort d'un des amis de Coluche lors d'une fête chez lui. Plan séquence à la grue cadré par Berto. A voir !

[Yves Agostini]

Patrick Bideault, le 31-03-2009 - 23:51, dit :

On peut évidemment citer la fin de «Profession reporter» de Michelangelo Antonioni. Abondamment citée, cette séquence commence en demi ensemble, intérieur jour ; lentemenr la caméra s'approche d'une fenêtre à barreaux... qu'elle traverse jusqu'à se rendre au milieu d'une cour où elle panoramique jusqu'à avoir dans le champ ladite fenêtre. Luciano Tovoli a cadré ce plan avec la wescam (à ses débuts) et un zoom.

Ce n'était pas Luciano qui cadrait et la caméra était attachée par au-dessus, ce n'était pas la Wescam.

Mikaël Lemercier, le 31-03-2009 - 19:59, dit :

En lisant l'entretien avec Jacques Monge, très riche sur l'histoire du Steadicam, je me suis rappelé ce film "Soy Cuba"" en me demandant s'il y avait des plans faits au Steadicam.... eh bien non !

Le film a été fait avec un caméflex, pratiquement tout au 9,5 m/m. Le filtre employé était le filtre vert qui a rendu toute la végétation blanche.
Superbe film!

[Guillaume Quilichini]

Yves Agostini, le 1-04-2009 - 01:27, dit :

Ce n'était pas Luciano qui cadrait et la caméra était attachée par au-dessus, ce n'était pas la Wescam

Bonjour Yves.
Tu peux nous en dire plus ?

[Haruyo Yokota]

Niveau challenge également, n'oublions pas l'Arche Russe de Sokourov, film tourné en un seul plan séquence durant 1h30 ...

[Yves Agostini]

Evidemment, un plan séquence de 1h30, c'est inoubliable! Super caméra!!! Joli Magasin!!!

[Patrick Bideault]

Yves Agostini, le 1-04-2009 - 01:27, dit :

Ce n'était pas Luciano qui cadrait et la caméra était attachée par au-dessus, ce n'était pas la Wescam.

Suis-je bête ! Luciano Tovoli m'a parlé du zoom - dont Antonioni s'est plaint à un passage du plan - et j'en ai déduit qu'Il Maestro avait cadré lui-même !
En revanche, il m'a bien parlé des prémisses de la Wescam, c'est à dire d'une accroche par au-dessus, des servos et de la présence sur le plateau des concepteurs du système, canadiens me semble-t-il.

Le mieux serait d'aller chercher les précisions à la source : monsieur Tovoli serait-il inscrit sur ce forum ?

[Guillaume Quilichini]

Haruyo Yokota, le 1-04-2009 - 03:09, dit :

Niveau challenge également, n'oublions pas l'Arche Russe de Sokourov, film tourné en un seul plan séquence durant 1h30 ...

Voici quelques photos du tournage, où nous pouvons y voir le Directeur de la Photographie / Opérateur Steadicam Tilman Büttner et sa machine.
Nous pouvons également y apercevoir la F900 dépouillée (pour des contraintes de poids bien evidemment) ainsi que le cable HD-SDI (en vert) qui relie la caméra à l'enregistreur sur disque dur, qui se trouve sur le dos de l'assistant.

[Yves Agostini]

Et ils ont enregistré pendant 1 heure et demie?

[Christophe Larue]

Oui, grâce à l'enregistreur numérique. C'est d'ailleurs ce qui a permis un seul plan séquence.

La performance technique est impressionnante, mais je ne suis pas sûr de l'intérêt narratif d'un tel exploit.

[Yves Agostini]

Guillaume Quilichini, le 1-04-2009 - 00:43, dit :

Bonjour Yves.
Tu peux nous en dire plus ?

Si! J'ai eu Luciano... c'était la Wescam! Elle existait déjà pour des plans de publicité avec une caméra 16 m/m.
Ils l'ont transformée en mettant la Mitchell MarkII avec reprise de l'image par la loupe.
La commande des mouvements se faisait dans un camion avec un système qui venait de l'aéronautique de combat, c'est à dire avec une "boule".
La Wescam était poussée à la main et à l'intérieur de la chambre, elle était dirigée par des rails qui étaient au plafond.
Après avoir dépassé les barreaux (qui s'ouvraient quand ils étaient hors champ), la Wescam était accrochée à une grue pour continuer le mouvement.
Luciano avait un système pour changer le diaph. Y avait-il un Zoom? J'ai oublié de lui demander. Il faudrait revoir le film car je ne vais pas le rappeler pour cela.

[Christophe Larue]

Yves Agostini, le 2-04-2009 - 18:41, dit :

Il faudrait revoir le film car je ne vais pas le rappeler pour cela.

Sinon, tu peux l'inciter à s'inscrire ici pour en parler

[Jean-Baptiste Jay]

Yves Agostini, le 2-04-2009 - 17:41, dit :

Si! J'ai eu Luciano... c'était la Wescam! Elle existait déjà pour des plans de publicité avec une caméra 16 m/m.
Ils l'ont transformée en mettant la Mitchell MarkII avec reprise de l'image par la loupe.
La commande des mouvements se faisait dans un camion avec un système qui venait de l'aéronautique de combat, c'est à dire avec une "boule".
La Wescam était poussée à la main et à l'intérieur de la chambre, elle était dirigée par des rails qui étaient au plafond.
Après avoir dépassé les barreaux (qui s'ouvraient quand ils étaient hors champ), la Wescam était accrochée à une grue pour continuer le mouvement.
Luciano avait un système pour changer le diaph. Y avait-il un Zoom? J'ai oublié de lui demander. Il faudrait revoir le film car je ne vais pas le rappeler pour cela.

J'avais entendu parler de cette séquence, mais je n'ai jamais vu le film.
En tout cas c'est gonflé pour un système aussi jeune pour l'époque d'élaborer un plan complexe de ce type, passer d'un support à l'autre a la main, faire suivre tout le câblage, le poids de la bête, un système de télécommande inconnu : Ahurissant .

[Laurent Andrieux]

Ce qui impressionnait vraiment visuellement, c'était le passage de l'intérieur à l'extérieur, à travers ces barreaux, et le mouvement de grue qui suivait. Je ne me souviens pas assez précisément du plan pour dire s'il s'agissait d'un zoom, mais je ne serait pas surpris qu'il se soit agit d'une focale fixe.

[Yves Agostini]

Moi non plus vu la nouvelle infrastructure dû au corps du MarkII qui est assez grand , plus la taille du magasin de 1000 pieds puisque la scène fait 7 minutes.
Pour que la caméra soit bien centrée au niveau du cadre, il y a (on ne le voit pas si on ne connait pas) un repère sur l'un des barreaux pour qu'il y ai autant d'air à droite et à gauche. Si non, on aurait vu forcément l'un des barreaux sortir artificiellement du champ.

[Patrick De Ranter]

Yves Agostini, le 4-04-2009 - 00:16, dit :

Moi non plus vu la nouvelle infrastructure dû au corps du MarkII qui est assez grand , plus la taille du magasin de 1000 pieds puisque la scène fait 7 minutes.
Pour que la caméra soit bien centrée au niveau du cadre, il y a (on ne le voit pas si on ne connait pas) un repère sur l'un des barreaux pour qu'il y ai autant d'air à droite et à gauche. Si non, on aurait vu forcément l'un des barreaux sortir artificiellement du champ.

Je vous incite à voir aussi les films du hongrois Bela Tarr, notamment "les harmonies Werckmeister" . C'est un film construit en plans-séquences, de nombreux au Steadicam par Yorg Widmer.