[Raphael Van Sitteren]

Les dates de disponibilité et les prix des futurs produits annoncés récemment par Sony ont été dévoilés.

Sony PMW - F55 : 2.750.000 Yens = +/- 27.000 EUR
Sony PMW - F5 : 1.750.000 Yens = +/- 16.000 EUR

L'enregistreur RAW AXS-R5 : 470.000 Yens = +/- 4.600 EUR

Viewfinder 0.7" Oled DVF-EL100 : 530.000 Yens = +/- 5.200 EUR
Viewfinder 3.5" LCD : 310.000 Yens = +/- 3.000 EUR
Ecran LCD 7" DVF-L700 : 430.000 Yens = +/- 4.200 EUR

Les optiques Cine Alta :

Kit de 6 optiques (20 / 25 / 35 / 50 / 85 / 135mm tous à T2 ) : 2.360.000 Yens = +/- 23.000 EUR
Kit de 3 optiques : 1.375.000 Yens = +/- 13.500 EUR

Ces prix sont assez proche de ce qui avait été annoncé à la présentartion à Bruxelles.

Vous trouverez le prix d'autres accessoires en cliquant sur ce lien

Il semblerait que les prix de Sony en Yen soient souvent plus élevés que les prix quand ils sont convertis en dollars, ce sont donc des estimations plus chères que la réalité probable.

[Nicolas Eveilleau]

Les prix sont surtout déterminés en fonction de la zone géographique. Ayant appris cette annonce dans la matinée, j'en ai parlé à Fabien Pisano de chez Sony qui s'occupe de ce genre de chose et qui m'a dit que les prix officiels (au moins pour l'Europe) n'avaient pas encore été annoncés.

Les prix de la F5 et F55 ainsi que leurs accessoires seront officiellement annoncés le 28 Novembre.

Malgré tout, nous sommes assez nombreux à estimer que les produits devraient être dans cet ordre là, qui sont des prix qui semblent logiques par rapport à la gamme et à la concurrence.

[Nicolas Eveilleau]

Sony PMW-F55, zoom 28-340mm Angénieux (prototype, sortie en Février 2013), tête MAXIMA de Cartoni et accessoirisation par PhotoCineRent.

Le SATIS est terminé et vous avez été nombreux à pouvoir observer cette nouvelle caméra et l'image qu'elle offre. Je crois pouvoir dire assez objectivement que la caméra a enthousiasmé tous ceux à qui j'ai pu en parlé, avec des capacités très larges (on enregistre avec autant de qualité la HD que le 4K, 240 fps, etc.), une utilisation pratique (bonne ergonomie, petite, légère, 4 sorties HD-SDI, etc.) et des prix qui risquent d'être assez attractifs.

Pour tous ceux qui n'ont pas pu être là, je vais rassembler en vrac les questions qui sont revenues régulièrement et que vous auriez pu vous-même poser (au-delà de toutes les informations de base qui sont déjà données au début du sujet)

L'espace colorimétrique
Une des différences entre le capteur de la F5 et de la F55, outre le Global Shutter, est l'espace colorimétrique qu'il offre. En effet, les pigments du filtre de Bayer situé devant le capteur de la F55 sont sélectionnés de manière à ce qu'il sépare les couleurs de manière extrêmement précise (comme sur la F65), ce qui permet d'utiliser un espace colorimétrique qui est à l'heure actuelle l'espace le plus large qui existe.


L'espace de la F55 est le même que celui de la F65

Cette espace, combiné à l'enregistrement RAW en 16 bits linéaire permet un rendu des couleurs extrêmement nuancé avec une marge de travail énorme à l'étalonnage.


Peut-on enregistrer en 4:4:4 ?
Oui, en enregistrement interne, il sera possible d'enregistrer en SR Codec en 4:4:4 10 bits, à partir d'une upgrade qui sortira en Juillet 2013. Le SR Codec ne permet par contre d'enregistrer que de la HD. Pour le 4K en interne, on garde un enregistrement en 4:2:2 10 bits en XAVC. Et avec l'enregistreur externe, on enregistre en RAW, donc il n'est même plus question d'échantillonnage couleur.


Combien la caméra consomme-t-elle ?
La caméra seule va consommer environ 25W, comptez un peu plus avec l'enregistreur externe, le viseur, etc. Pour donner une idée, dans le froid, avec la caméra avec enregistreur externe et viseur, une batterie me tenait au moins 2 heures. Autant dire qu'on est très à l'aise par rapport à d'autres caméras.
D'autant que la monture de la batterie est une monture V-Mount (ou V-Lock) parfaitement standard, donc toutes les batteries V sont utilisables.


Quels sont les débits des différents codec ?
- Le XDCAM HD 4:2:2 a une débit stable à 50 Mbit/s
- Le SR Codec (MPEG 4 SStP) va de 220 à 440 Mbit/s
- Le XAVC va de 100 à 600 Mbit/s
- Le RAW va de 300 Mbit/s à 2.4 Gbit/s

Et il sera donc parfaitement possible à partir de Juillet d'enregistrer différent codec simultanément, afin d'avoir un rush de la meilleur qualité possible mais également un "proxy" pour un montage rapide, sachant que ce "proxy" en 50 Mbit/s est en réalité un codec déjà très performant, qui vous permettre sans problème de juger de tous les problèmes que vous pourriez avoir (en terme de point, d'exposition, etc.)


Le XAVC est-il une compression intra-frame ou avec GOP ?
Le XAVC est un codec intra-frame. Le XAVC peut utiliser du Long-GOP et ce sera peut-être le cas dans le futur pour certaines utilisations, mais ce n'est pas le cas pour l'instant.


Quelles sont les gamma / LUT disponibles ?
Les grands classique.
- S-Log
- Les Gamma Standard
- Les HyperGamma
- Les Users Gamma, afin d'intégrer votre propre LUT.


Qu'en est-il du workflow ?
En ce qui concerne le XDCAM HD 422 et le SR Codec, tout est déjà implanté dans toutes les machines de montage et d'étalonnage depuis quelques mois, voire quelques années. Ce sont deux codecs qui sont des standard de la production.

Le XAVC étant tout neuf, cela peut inquiéter un peu plus. En réalité, Sony a des accords avec toutes les sociétés qui fabriquent des logiciels de post-production, on peut donc s'attendre à ce que l'implémentation du XAVC dans les logiciels de montage soient prêt sur toutes les machines d'ici la sortie de la caméra.
A l'InterBEE 2012 (un salon japonais qui s'est déroulé du 14 au 16 novembre), Apple a même déjà fait la démonstration d'un plug-in XAVC pour Final Cut Pro X parfaitement fonctionnel.

Et en ce qui concerne le RAW, il s'agit là encore du même RAW que celui de la F65, qui dont la gestion est déjà implémentée dans une grande majorité des logiciels (je l'ai personnellement testé avec le DaVinci Resolve Lite)


Peut-on déjà voir des images quelque part ?
Pour l'instant non, mais juste avant le SATIS se tournait un court-métrage en F5 avec un grand chef opérateur aux manettes. A voir donc quand les images seront disponibles.

[Kareem La Vaullée]

Chez Film and Digital Times de Jon Fauer un numéro spécial gratuit intégralement consacré à ces deux nouvelles camera vient d'être mis en ligne, un PDF de 96 pages et 12 Mo à télécharger à cette adresse :

Film and Digital Times - Sony F5 and F55 96-page Report

Comme toutes les publications de Jon Fauer c'est excessivement complet, vous trouverez dans l'immense volume d'information en plus des premiers témoignages des films tests réalisés à travers le monde bon nombre de schémas explicatifs parmi lesquels entre autres ceux-ci que je venais de récupérer chez Sony :

Les débits de données en XAVC sur la F5 et la F55 selon les fréquences et résolutions :




Et même les cotes des cameras, si vous aviez l'intention de fabriquer des accessoires sur mesure :




À noter que les prix officiels de la F5 et la F55 devaient être communiqués hier par Sony, ils sont visiblement en retard mais ils ne devraient pas trop tarder.

K.

[Kareem La Vaullée]

Les prix catalogue pour les USA ont été communiqués par Sony, les voici :

• PMW-F5 - CineAlta 4K Camera - $19,400
  
• PMW-F55 - CineAlta 4K Camera - $34,900
  
• AXR-R5 - RAW Recorder - $6,300
  
• AXS-512S24 - 512Gb Memory Card - $2,100
  
• AXS-CR1 - Card Reader - $660.00
  
• DVF-EL100 - OLED Viewfinder - $5,800
  
• DVF-F350 - 3.5" LCD Viewfinder - $3,800
  
• DVF-L700 - 7" LCD Viewfinder - $5,000
  
• SCL-PK6/F - PL mount six lens package - $24,600
  
• SCL-PK3/F - PL mount three lens package - $13,600

Je rappelle qu'il s'agit des prix suggérés par le fabricant et que les prix trouvés chez les revendeurs sont généralement plus bas.
(Tout en considérant qu'au moins au début l'offre et la demande peuvent aussi faire grimper ces prix chez ces même revendeurs...)

La date de disponibilité pour l'intégralité de cette liste est toujours située en février.

Le prix du PVM-X300, l'écran LCD 4K de 30 pouces également disponible en février, sera communiqué plus tard.

K.

[Nicolas Eveilleau]

Comme je le disais dans mon dernier message, un court-métrage a été tourné sur Paris avec une F5 prototype juste avant le SATIS, avec Dominique Colin en chef opérateur.

L'équipe de Cinematographie.info a eu la chance de le rencontrer et de lui poser quelques questions sur son expérience avec cette toute nouvelle caméra. Vous pouvez désormais retrouver cette interview sur ce sujet du forum.

[Nicolas Eveilleau]

Deux films tournés en F55 sont enfin disponibles sur Vimeo (n'oubliez pas évidemment d'activer la HD)

Le premier, "Dig", a été diffusé à Camerimage.
Tourné en 4K RAW et étalonné sur DaVinci Resolve avec une sortie en HD ProRes Master.
Chef opérateur : Steve Lawes. Réalisateur : Martin Scanlan. Production : Fried Pixel Films.




"Mahout" a été projeté lors de la présentation Sony à Los Angeles.
Tourné au Sri Lanka en 4K RAW et 4K XAVC (je n'ai hélas pas d'information sur quelles plans ont été tournés en quel format, on peut juste imaginer que les ralentis sont en XAVC, mais ça ne reste que de la supposition)
Réalisateur / Cinematographer : Sam Nicholson, A.S.C. Directeur de la photographie : Dana Christiaansen (je ne sais pas trop comment ils se sont séparé le travail) Production : Stargate Studios.



Et nous attendons toujours avec impatience les images de "Images" tourné par Dominique Colin.

[Jean Coudsi]

Kareem La Vaullée, le 30 octobre 2012 - 09:00, dit :

Sony a établit des partenariats avec les grands acteurs de la posproduction pour que les fichiers XAVC et RAW issus de ces cameras soient directement utilisables dans les solutions de montage et d'étalonnage, parmi les noms évoqués, on peut retenir : Adobe, Apple, Assimilate, Avid, Filmlight, etc.

Si l'un d'entre vous tourne des images avec cette nouvelle caméra et veut faire des essais sur le DaVinci Resolve, je suis, dans la mesure de mes disponibilité, prêt à les brasser pour voir comment elles se travaillent.

Cordialement
Jean

[Michel Gallone]

Beaucoup lu sur les premières utilisation. A Près visionnement du film de demo en Inde et d'autres films, on se rend compte que la F55 est une bonne camera mais avec de réels problèmes au niveau du mouvement. D'autre part ds couleurs qui restent assez Sony même après étalonnage. Si c'est le même genre de filtre que la F65 on peut comprendre car il y a eu pas mal de plaintes sur le rendu couleur de la F65.
Les résultats ne sont pas mauvais bien au contraire mais il n'y a clairement pas ce côté "magie du cinéma" des Alexa.
Mais les films témoins et les expériences sont basées sur des version préprod, cela changer sûrement en version prod.

[Bertrand de Solliers]

Michel Gallone, le 22 janvier 2013 - 23:36, dit :

Beaucoup lu sur les premières utilisation. A Près visionnement du film de demo en Inde et d'autres films, on se rend compte que la F55 est une bonne camera mais avec de réels problèmes au niveau du mouvement. D'autre part ds couleurs qui restent assez Sony même après étalonnage. Si c'est le même genre de filtre que la F65 on peut comprendre car il y a eu pas mal de plaintes sur le rendu couleur de la F65.
Les résultats ne sont pas mauvais bien au contraire mais il n'y a clairement pas ce côté "magie du cinéma" des Alexa.
Mais les films témoins et les expériences sont basées sur des version préprod, cela changer sûrement en version prod.

bonjour, quels problèmes rencontrez vous au niveau du mouvement ?
merci
b de solliers producteur réalisatuer

[Nicolas Eveilleau]

Les logiciels et plug-in développés pour les F55 et F5 sont désormais en téléchargement sur le site de Sony et sont réunis sur ce sujet.

[Philippe Guilloux]

Ca barde entre Red et Sony. Et Red va jusqu'a demander la destruction des stocks de F5, F55, et F65


Mon lien

[Philippe Brelot]

J'ai regardé vite fait le sujet du litige: les brevets 8 174 560 et 8 358 357 qui ont visiblement trait à la compression et décompression du Raw en sortie de capteur.



Je me demande pourquoi RED attaque seulement maintenant SONY alors que la F65 est sortie depuis un bon moment... la violation des brevets était moins flagrante par contre l'arrivée de la F5 et F55 au tarif annoncé doit bien un peu inquiéter la maison RED...

A la justice de trancher !

(Pour mémoire le procès qu'avait intenté RED à ARRI pour l'ALEXA s'était soldé par un flop)

[Philippe Guilloux]

C'est évident que si RED s'énerve, c'est parce que la concurrence reprend du poil de la bête et que c'est une guerre commerciale. D'un côté, quoi qu'en dise les adeptes de la marque rouge RED a du mal à s'imposer sur le créneau du long, là ou l'Alexa fait son trou. De l'autre côté (pub, court-métrage, docus), les choix sont de plus en plus ouverts et il est clair que l'annonce de Sony avec sa F5 est alléchante et plus encore que le prix, c'est surtout l'ergonomie qui est attractive, notamment en documentaire. C'est le premier constructeur dans cette gamme de prix à proposer une caméra compacte, ergonomique ne nécessitant pas l'investissement dans une foule d'accessoires qui sont le plus souvent générateurs de soucis de connectique et d'alimentation.

Pour le moment par contre, la livraison des F5 semble prendre du retard. Est ce que c'est liée ?

[Guillaume Bocquet]

Auriez-vous une idée du poids de cette caméra ?

[Nicolas Eveilleau]

Le corps seul pèse environ 2,2 kg (sans optique, sans poignée, sans l'enregistreur RAW, etc.)

[Josselin Billot]

Je partage avec vous un test que j'ai pu réaliser avec la F55, donc pour ceux que cela intéresseraient vous pouvez trouver ici sur le forum des liens vers les vidéos test.

[Jean-Marie Delorme]

Bonjour

je cherche partout une liste de long fictions et docs qui ont été, sont et seront tournes en F55/5

merci