[Laurent Andrieux]

C'est dans une très grande discrétion que Kodak a sorti en avril une nouvelle émulsion 500 T, la 72/5230.



C'est sur le bateau ancré à Cannes pour le Festival du Film que le directeur du marketing produits de Kodak pour l'Europe, M. Holger Schwaerzel, me la présente.

Il s'agit de compléter la gamme d'émulsions 500 T disponibles, la 72/5229 Vision 2 et la 5260 étant vouées à disparaître. Kodak a aussi cherché à réduire les coûts de fabrication de cette pellicule.

Techniquement, il s'agit d'une émulsion qui bénéficie des procédés et innovations des émulsions des gammes Vision 2 et Vision 3, sans profiter des composants les plus chers de la Vision 3 et qui lui confèrent sa grande latitude de pose.

Cette émulsion n'est disponible qu'en 16 2R (2 perfos), Super 16 1R (1 perfo) (30m, 60m et 122m) et en 35mm (122m et 305m), pas de version enroulement B émulsion extérieure pour l'A-Minima, par exemple, ni de 65mm, ce qui constitue aussi une source d'économie dans la fabrication de l'émulsion.

S'il ne s'agit donc pas d'une nouvelle émulsion des gammes Vision 2 et 3, leur parentalité permet de les utiliser ensemble en production car dixit M. Schwaerzel, elle "raccordent" relativement bien.

Comparativement à la Vision 3 500 T (72/5219), la 30 possède moins de latitude et un contraste de 2 % plus faible. L'épaule de courbe est atteinte à + 5 quand la 19 encaisse au moins deux diaphs de plus, d'après les courbes.

Elle est très légèrement granuleuse - mais toujours moins que la 29 et la 60.

Le film de démonstration que nous avons vu ne présente donc pas un comparatif avec les autres émulsions Vision 2 ou 3, mais des images réalisées en diverses situation, et le look général de cette pellicule m'a semblé plus "neutre" moins "brillant" et "nerveux" que la Vision 3. Son contraste est effectivement légèrement plus doux. Elle présente un peu moins de saturation dans les tons chair. En fait, M. Schwaerzel m'explique que suite à des remarques d'opérateurs et de producteurs, cet aspect caractéristique - que l'on voyait particulièrement dans les images de boxe du film de lancement de la Vision 3 - avait déjà été légèrement réduit depuis. Il s'agit pour la 30 de continuer à adoucir cet aspect.

Des essais en sous-exposition à - 1 diaph montrent que les noirs perdent évidemment des détails avec la sous-exposition et les essais en surexposition à + 1 diaph font pratiquement disparaître le grain.

Les courbes caractéristiques de mesure de grain montrent qu'en haute lumière, la 30 est d'ailleurs moins granuleuse que la Vision 3 !

Les utilisateurs réaliseront leurs propres essais de Keylight et opteront peut-être pour une sensibilité inférieure, même si du point de vue purement sensitométrique, sa sensibilité est bien de 500.

Le support, l'épaisseur du film, les caractéristiques de la couche anti-halo sont les mêmes que celles de la Vision 3, ce qui devrait rassurer loueurs de caméra, assistants opérateur et laboratoires.

Cette émulsion se comporterait évidemment très bien au Télécinéma, en chaîne de postproduction numérique et à l'étalonnage. Les bases du tirage à adopter sont celles de la Vision 3.

Cerise sur le gâteau, cette émulsion est donc environ 10 % moins cher que les émulsions "phares" de la marque, favorisant ainsi les films indépendants et à petits budgets.

L'absence de campagne de lancement et de promotion fait d'ailleurs partie des économies réalisées pour obtenir ce prix. Ainsi, les étiquettes des boîtes de cette nouvelle émulsion sont-elles plus sobres afin de coûter moins cher à fabriquer.



Il se pourrait que, comme à son habitude dans le lancement de nouvelles émulsions, Kodak fasse suivre cette 500T d'une version lumière du jour et d'une basse sensibilité afin de compléter la gamme de cette nouvelle pellicule qui ne porte donc pas de nom particulier. A suivre, donc...

J'en profite pour vous signaler que parallèlement au film de comparaison des formats S16 / 35 4perfos / 3 et 2 perfos qui nous avait été présenté au dernier Micro-Salon de l'AFC, Kodak vient de mettre en ligne un outil tutoriel sur les formats destiné à aider les réalisateurs et les productions à déterminer leur choix. Ça s'appelle "Format Choices".