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Il faut dire que l'attente fut longue, un poil angoissante parfois, tant la rumeur persistante d'un (très péjoratif) "iMovie aux stéroïdes" a laissé craindre le pire aux professionnels de la profession. Sauf que, après avoir vu la présentation faite par Peter Steinauer et Randy Ubillos lors du SuperMeet, le résultat est là : Final Cut Pro X est bien un outil de montage professionnel... et révolutionnaire !
Kareem vous en avait fait en bref compte rendu quelques minutes à peine après la fin de la keynote. Nous prendrons le temps ici de faire le point sur toutes les infos que l'on pouvait glaner sur la toile ces dernières 24h. Parce que tout et son contraire ont été dit.
o D'abord, ce qui a été présenté lors de la keynote.
Une réécriture complète.
On savait que le soft serait complètement réécrit et qu'il emprunterait certainement des innovations d'interface à iMovie'08.
Chose qu'Apple a fait avec brio en repensant avant tout en profondeur l'architecture de son logiciel : une réécriture 64 bits en plus d'une optimisation de Core Animation, Grand Central, Open CL et ColorSync placés en poutres maîtresses du logiciel, de façon à tirer partie à 100% de la mémoire vive, de la carte graphique et de tous les processeurs de l'ordinateur.
Un petit exemple, je travaille en ce moment sur un Mac Pro 8 coeurs, bête de course, 24 Go de RAM,... quand Final Cut Pro 7 ne peut utiliser que 4 Go max à cause de son code en 32 bits.
La timeline lit, en son sein et de façon complètement indépendante, des clips de résolution différente : du SD au 4K !
Final Cut Pro X gère nativement tous les formats : Canon, Red 4K, H264, etc.
Le temps réel est géré par la carte graphique et les rendus par les processeurs. A ce propos, la nouvelle architecture fait des merveilles : le moteur de rendu est extrêmement rapide, fonctionnant discrètement en arrière plan. Vraiment très impressionnant !
L'interface est grise sombre, pour une meilleure appréciation de l'image.
Le visualiseur et le canevas fusionnent pour laisser place à une fenêtre media qui peut avoir différentes options d'affichage.
Les inspecteurs et autres fenêtres outils sont dynamiques, elles apparaissent à l'usage et disparaissent aussitôt après.
Les clips dans la timeline peuvent apparaître sous différentes formes (blocs de couleur avec ou sans vignette, avec ou sans waveforme).
Du très soigné.
Dès l'importation des fichiers, Final Cut Pro peut faire des pré-analyses puissantes en vue de corrections futures qui pourront alors être instantanées : stabilisation d'image, suppression du rolling shutter, correction audio des clics et des bruits parasites, correction colorimétrique non destructive, etc.
Grâce à ces pré-analyses, Final Cut Pro pourra, dès que vous le souhaitez, trier et classer vos clips vidéos : les plans avec une personne, ceux avec deux personnes, gros plans, plans larges, etc.
L'ajout de métadonnées peuvent être fait sur un clip mais aussi sur une portion de clip.
Vous pouvez appliquer un mot clé (ex : "Marius") juste sur des parties précises d'un rush que vous aurez sélectionnées et retrouver ensuite, regroupés dans un dossier intelligent, tous les extraits de rushs correspondant à ce mot clé (ex : tous les extraits où le personnage Marius apparaît à l'image).
Final Cut Pro X est capable de synchroniser automatiquement un clip comportant un son témoin avec une prise de son indépendante, par reconnaissance de waveforms.
Mais c'est dans la Timeline que l'on retrouve le plus d'innovations renversantes.
D'abord, très important, il n'y a plus de pistes vidéos ou audios prédéfinies.
La tête de lecture est plus précise pour le son, complètement indépendante du tramage vidéo ! Ce qui permet des synchros vraiment à l'échantillon sonore près, plutôt que "seulement" à l'image près !
Clip Connections permet de synchroniser simplement des clips, qui se superposent dans la timeline, directement entre eux. Ce point de synchronisation peut se faire n'importe où sur le segment d'un clip. Ainsi cela parente plusieurs clips entre eux, si l'un bouge tous les autres suivent automatiquement. Plus de pertes de synchro !
D'autant que Magnetic Timeline vous permet d'étirer un clip sans risquer d'écraser un autre clip sur la même piste, le second clip se met automatiquement sur une autre piste pour laisser la place au nouveau. C'est là que l'absence de pistes vidéos ou audios prédéfinies prend tout son sens et paraît tellement évident !
Inline Précision permet de double cliquer sur un cut, les deux clips se décalent verticalement l'un par rapport à l'autre, ce qui permet de laisser entrevoir la matière avant et après afin d'ajuster les clips, cela remplace le Trim de façon bien plus efficace !
Les fades in et out sont directement réglables sur les waveforms audios comme dans Soundtrack Pro.
Les points clés sont intégrés directement dans la timeline.
Compound Clip permet d'imbriquer une partie alambiquée de votre montage en un seul clip, afin de garder une timeline toujours nette et lisible, en sachant qu'il est maintenant possible de désimbriquer les éléments à tout moment !
Audition vous permet de garder plusieurs options de montage au sein de votre timeline à présenter au réalisateur, sans avoir à créer un projet pour chaque option. Les différentes versions sont empaquetées en un seul clip qui, lorsque vous cliquez dessus, laisse apparaître les différentes versions dans une petite fenêtre type coverflow et vous pouvez selectionner la version que vous voulez présenter au réalisateur/producteur/client. L'énorme avantage de cette fonction est que si vous avez des versions de durées différentes, Final Cut Pro X ajuste automatiquement la timeline !
Enfin, quelques effets puissants ont été présentés.
Timewarp permet de créer plusieurs types d'accélérations et ralentis sur un même clip et fera automatiquement l'interpolation entre les différentes valeurs de vitesse.
Color Match vous permet de faire une correction colorimétrique entre deux plans en un seul clic. Très puissant et confortable !
Quant aux outils d'étalonnage intégrés, l'ancienne correction à 3 voies laisse place à une nouvelle interface bien plus simple et efficace : trois onglets teinte, saturation et exposition. On peut travailler par key, les combiner avec des masques et il n'y a pas de limite au nombre de secondaires.
Voilà. Sortie prévue en juin sur le Mac App Store pour 299$ HT, ce qui a de grande chance de devenir 299EUR TTC chez nous.
Ça, c'est pour ce qui a été vu lors de la keynote.
o Restent toutes les questions en suspens :
- C'est tout ?
Non, ce n'est pas tout, il ne s'agissait que d'un aperçu.
Erwan de chez Yakyakyak (l'un des "happy few" à avoir vu la bête chez Cupertino il y a deux mois et qui s'était bien garder de s'en vanter, le cachotier !), à qui cette news rend hommage en s'inspirant largement de ses comptes rendus, dit très clairement qu'il y a plein de fonctions qu'Apple n'a pas pris soin de présenter.
Final Cut Pro X est dessiné pour autonomiser le monteur au maximum, en lui procurant un confort de manipulation ahurissant d'efficacité ainsi qu'en fournissant des outils de correction à même de rendre le meilleur aperçu possible du film final avant d'enclencher le finishing, voire d'être carrément autosuffisant pour la majorité des films du marché.
Alors bien sûr, ce Final Cut Pro X ne sera pas complet du premier coup, il manquera encore pas mal de fonctionnalités présentes dans Final Cut Pro 7, et Apple sait pertinemment qu'une période de transition s'ouvre. Mais les transitions, justement, Apple en a une longue expérience et sait parfaitement qu'il faut bien commencer par une version.
La force de cet mouture est qu'elle est d'emblée terriblement innovante avec, à mon sens, un gain réel en terme de confort pour les décideurs qui pourront prévisualiser beaucoup plus concrètement le film final qu'ils produisent/réalisent mais aussi, de façon plus terre à terre, un simple gain de productivité !
Les évolutions suivront.
- Apple se désintéresse-t-elle du milieu pro ?
Clairement pas. On ne se lance pas dans un aussi gros chantier de refonte de logiciel pour le laisser en plan de si tôt. Les bases posées doivent permettre au logiciel de se développer sur au moins dix ans.
- Quid de Color, Compressor, Cinema Tools, Soundtrack Pro et Motion (DVD Studio Pro étant clairement abandonné depuis 3 ans) ?
En écoutant Erwan -qui n'a pas le droit de parler des fonctions qui n'ont pas encore été présentées mais qui a pu poser ces mêmes questions aux développeurs- et en lisant un peu entre les lignes (quand c'est pas carrément sur les lignes
), il semble assez convaincu que Motion sortira en version X ainsi que Soundtrack Pro. Les fonctions de Cinema Tools devraient être intégrées progressivement à Final Cut dans les versions futures. Et Compressor X, vu le sourire embarrassé d'Erwan, existe certainement déjà, fusionnée ou pas à Final Cut Pro X.Il n'y a que Color dont je n'arrive pas à déceler l'avenir, tant les fonctions d'étalonnage intégrées à Final Cut ont l'air déjà bien puissantes. Mais de là à être suffisantes pour des projets un minimum exigeants, je ne pense pas... Et comme, d'autre part, les solutions d'étalonnage se bousculent au portillon sur Mac (Da Vinci, Baselight, etc.), j'ai quand même un doute pour Color...
- Pourquoi le site internet d'Apple n'a pas été mis à jour ?
Parce qu'Apple attend la sortie officielle pour ça en juin. Il n'y a rien à attendre avant.
Apple étant la spécialiste des annonces bien mitonnées, il est fort probable qu'Apple en ait gardé sous le pied pour avoir encore de quoi faire parler encore de son logiciel à ce moment-là.
En juin, il y a la WWDC, grand rassemblement des développeurs Apple. Il n'est donc pas improbable qu'Apple profite de l'événement pour re-présenter Final Cut Pro X afin de mettre en avant les technologies au coeur de Mac OS X (Grand Central, Core Animation, Open CL, etc.). Car, désormais, il est évident que ce logiciel est devenu LA vitrine de la formidable puissance technologique de Mac OS X.
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