[Guillaume Quilichini]

Encore quelques images faites par l'Alexa.
Certaines ont été utilisées par ARRI pour la bande démo que nous avions postées précédemment, mais il y en a d'autres et en 1080p

[Philippe Brelot]

Oui Guillaume, il y a en effet de plus en plus d'images visibles faites avec l' Alexa (logique vu le nombre de caméras vendues), en voici pour une pub auto (Nissan Juke) qui est largement diffusée en ce moment, c'est une pub qui joue largement sur la lumière, les effets lumineux et les couleurs, ce qui nous permet d'apprécier la dynamique de la machine et les réponses colorimétriques en condition nuit :



en bonus voici le making of :



et Arri s'y connaît bien en voiture ou plutôt en shuttle (IBC 2010) , je ne sais pas s'il y aura le même service pour le Satis ???

[Philippe Brelot]

Suite des images tournées avec l'Alexa, cette fois en noir & blanc pour la nouvelle publicité Emporio-Armani Diamonds tournée "Chez Régine" à Paris, réalisée par Paul Mignot, directeur de la photographie: David Nissen (où l'on voit clairement que la dynamique et la latitude sont présents sur cette caméra ... ).



En remontant sur le sujet vous trouverez quelques informations et images du tournage: ici

[Philippe Brelot]

Tout frais tout neuf : ça y est, 2 nouvelles caméras Alexa d'Arri ont été livrées chez PhotoCineRent :

[Philippe Brelot]

Les administrateurs de cinematographie.info joignent le geste à l'écrit ! Kareem La Vaullée après avoir posté de nombreuses informations sur l' Alexa d' ARRI dans ce forum, se frotte à "la bête" en l'installant sur son Steadicam.
Après avoir affronté la nuit, le froid et la pluie pour les besoins d'un clip ... il viendra sans doute vous dire ici son point de vue d'opérateur Steadicam sur "la machine".

[Philippe Brelot]

A découvrir sur le site de l'AFC en Français et sur le site d'ARRI en Anglais une interview très intéressante de Darius Khondji sur ses impressions de tournage avec l'Alexa d'ARRI.
A noter que Darius Khonji, dans cette interview, parle d'un tournage en 3D pour Mercedes où notre ami Philippe Bordelais a réalisé les plans au Steadicam avec son Module 3D en carbone : Le Freestyle, qu'il a créé et dont P+S Technik assure l'industrialisation et la commercialisation.

[Kareem La Vaullée]

Philippe Brelot, le 19 novembre 2010 - 02:26, dit :

...il viendra sans doute vous dire ici son point de vue d'opérateur Steadicam sur "la machine".

Bonsoir Philippe,

Pas grand chose à dire si ce n'est que c'est une camera facile à vivre ! Elle ne mets pas deux heures à démarrer, ne fais pas du tout de bruit, ne chauffe pas comme un grille pain et puisque sur ce projet j'ai pas mal cadré sur pied je peux dire que moi qui ne suis vraiment pas fan des viseurs électronique celui de l'Alexa ne m'a pas dérangé, les informations dans le viseur comme sur l'afficheur sont claires et limpides. Pas besoin de câble spécial pour l'alimenter ou en commander le démarrage on prends ceux que l'on possède déjà et utilises sur toutes les ARRI.
Je dois voir les images d'ici peu mais sur le tournage elle s'est montrée très sensible sur les extérieurs nuit et j'ai reçu des messages du directeur de Post-production et du réalisateur contenant pour l'un, je cite : "les rushes déchirent, j'en veux encore" et pour l'autre : "les images sont superbes, je suis super content"

Sur le Steadicam elle se comporte bien, l'ergonomie est bien pensée et il est facile de l'accessoiriser, bref, l'opposé de la camera avec laquelle je tourne en ce moment, elle a un nom en rapport avec une couleur primaire...

K.

[Philippe Brelot]

Merci Kareem, pour cet excellent retour, nous avons hâte de voir le clip !

En complément, ARRI nous annonce la mise à jour du " ALEXA Software Update Packet 2.1.1 " et du " ALEXA User Manual 2.1 " disponible ici en anglais.

Cette mise à jour permet désormais la prise de vues à vitesse variable, jusqu'à 60 i/s, la synchro pour tournage 3D et une amélioration de la stabilité du logiciel en particulier en enregistrement en ProRes.

[Guillaume Quilichini]

Le site "The Hollywood Reporter" rapporte que l'ARRI Alexa est considérée comme LA caméra de choix pour les chef opérateurs Hollywoodiens.

Voici une traduction de leur article :

Citation

Les directeurs de la photographie Roger Deakins et Caleb Deschanel qui ont à eux deux 12 nominations aux Oscars ont démarré leur premiers longs métrages D-Cinema.
Et la caméra qu'ils ont décidé de mettre à l'épreuve est l'Alexa.

L'Alexa, faites dans les locaux de ARRI à Munich, entrée sur le marché il y a cinq mois, est devenue la caméra dont on parle le plus dans l'industrie cinématographique.

ARRI est déjà sur le point d'atteindre le chiffre remarquable des 1.000 commandes dans le monde confie le PDG de la société ARRI, Glenn Kennel, au Hollywood Reporter.
Jusqu'à présent, environ 400 ont été livrées, dont 200 en Amérique du Nord. le défi semble être de répondre à la demande :
"Nous travaillons énormément à accroître notre capacité de fabrication" a déclaré Kennel.

Parmi les premiers projets de longs métrages à utiliser l'Alexa il y a donc celui photographié par Deschanel "Killer Joe", réalisé par William Friedkin, et aussi celui de Andrew Niccol photographié par Deakins, qui a d'ailleurs récemment terminé le remake "True Grit" dirigé par les Frères Coen.

L'Alexa est également la caméra utilisée sur deux productions 3D stéréoscopique : "The Invention of Hugo Cabret" de Martin Scorsese (dont nous avions déjà parlé dans ce sujet) et "Les Trois Mousquetaires" de Paul WS Anderson. Les deux productions utilisent les rigs 3D de Pace, qui ont été utilisés sur "Avatar", et développés par Vince Pace et James Cameron.

Les autres films tournés en Alexa sont "Spy Kids 4", réalisé par Robert Rodriguez, "Deux jours à New York", réalisé par Julie Delpy, "Bernie", par Richard Linklater, et "Promenade", de Nicolas Winding Refn.

Le tout premier long métrage tourné en Alexa est "Anonymous" de Roland Emmerich.

Pourquoi tant d'attention ? En partie pour les promesses de l'Alexa : un workflow (sans cassettes) qui a impressionné beaucoup la communauté, à un moment où différents formats, films, numériques et différents workflows sont expérimentés.

"C'est sans prise de tête. Le workflow de la caméra est là et en place, et ça marche" dit le Chef Opérateur David Stump, co-président du comité des technologies caméra de l'ASC. Il a ajouté que ARRI est un nom de confiance dans les caméras professionnelles.

l'Alexa a également des répercussions sur les séries TV en cours. Elle est utilisée sur "NCIS: Los Angeles", "Lie to Me", "Brothers & Sisters", "Une famille pas ordinaire" et les prochaines séries "Luck" et "Chicago Code". Dans certains cas, la série a commencé avec l'Alexa, dans d'autres, la production a changé de caméra pour l'Alexa dès qu'elle est devenue disponible.

Il est trop tôt pour connaître le réel niveau d'impact que l'Alexa aura sur le marché des caméras D-Cinema, où sont aussi positionnés Sony (le fabricant dominant de caméras numériques utilisées pour le domaine de la série télévisée cette saison), Panasonic, Panavision, Red et Canon.

Stump observe que les Directeurs de la Photographie qui se dirigent vers l'Alexa semblent venir de la RED ou de caméras enregistrant sur bande, comme la Genesis de Panavision.

Glenn Kennel (PDG de ARRI) ne souhaite pas faire de commentaires sur les compétiteurs.
Il a déclaré à propos de la stratégie de ARRI : "Notre objectif était de fournir la meilleure qualité d'image et une caméra robuste, fiable et facile à utiliser." Il a ajouté qu'elle offre un look comparable au film, y compris les 14 diaphs de latitude, "ce qui la place en tête à tête avec les meilleures pellicules".

Sur le marché du film, Kennel a dit : "Nous voyons le marché qui évolue rapidement vers le numérique, sans doute plus rapidement que prévu. nous ne vendons pas trop de caméras film en ce moment, nous vendons surtout du numérique"

[Guillaume Quilichini]

Puisqu'il est de plus en plus demandé aux chefs opérateur d'utiliser en même temps, une Alexa en caméra A et un DSLR en caméra B, le Directeur Photo Nick Paton ACS, a décidé de procéder à un comparatif ARRI Alexa / Canon 7D.

Il nous dit :
"L'objectif est de tester la capacité de chaque image à être manipulée après exposition. J'ai étalonné chaque sortie en cherchant à les ramener à zéro en utilisant les gamma et des chartes de densité.
Les images de l'Alexa ont été enregistrées en interne en ProRes 4:4:4, celles du 7D enregistrées avec le codec natif de l'appareil puis transcodées en ProRes qualité standard avec Grinder"



La conclusion était prévisible !

Et à la question pourquoi comparer une caméra à 1 500 euros avec une à 45 000, il répond :

Citation

On me demande tous les jours de les utiliser côte à côte, et j'ai besoin de savoir où j'aurai des problèmes.
On me demande aussi pourquoi un producteur devrait rajouter de l'argent pour louer mon Alexa plutôt qu'un 7D moins cher à la location.
Je n'ai aucun problème à utiliser les outils pour leurs propriétés et comment cela va rendre une idée réalisable, mais je n'aime pas les outils utilisés parce qu'ils sont super tendances.
"Quel est le meilleur outil pour le projet" est la question que nous devons nous poser, pas "quelle est la caméra la moins chère que je peux posséder ?".
Ce genre de tests m'aide à trouver où sont les limites, de sorte que je ne me fasse pas avoir.

[Rodolphe Seraphine]

Dans le cadre d'une publicité/court métrage tournée en juillet dernier à Berlin où j'étais chef op 2nd unit, nous avons utilisé l'Alexa et le 5D.
Le tournage, de jour, la lumière, naturelle et le plus souvent peu contrastée n'ont pas poussé le 5D et l' Alexa dans leurs derniers retranchements.
Tel était le choix du directeur photo, Jean-Louis Bompoint, ce qui a sans doute facilité l'étalonnage des deux sources.
L'Alexa reste une caméra lourde qui ne permet pas tous les cadrages des DSLR ou autres caméras légères.
L'oeil averti verra bien entendu la différence, mais je pense que pour une diffusion télé cela reste acceptable.

Le trailer ici en basse def :



Le court métrage en entier et je l'espère en HD à partir du 7 janvier ici : http://www.mcfit.com/

[Philippe Brelot]

Merci Rodolphe pour ce retour, pourras-tu, si tu peux assister à la post-prod nous en dire plus sur l'étalonnage de ces deux formats si différents ?
Également pourrais-tu m'expliquer ce qu'est une publicité/court-métrage ? C'est un concept que je ne connais pas encore.

[Rodolphe Seraphine]

Bonjour Philippe,

Le réalisateur s'est fait un petit plaisir en tournant une série de mini spots publicitaires qui mis bout à bout forment une histoire et fait l'objet d'un court métrage qui sera diffusé sur le site de la marque.
Concernant la Alexa, elle était en LogC et les 5D étaient en profil Neutre. A l'étape du montage, la différence se voyait clairement entre les rushes m'a t'on dit.
Je n'ai malheureusement pas eu accès à cette étape ni à celle cruciale de l'étalonnage qui ont également été effectuées à Berlin.

Le film ici :

[Guillaume Quilichini]

Le slogan de l'Alexa, c'est "Shoot > Edit", ce qui met bien l'accent sur la simplicité du workflow de la caméra et son système intégré d'enregistrement en ProRes.

La société Australienne "Inspiration Studios" propose à la location des caméras comme la RED, du DSLR, et récemment l'Alexa.

Pour promouvoir leur dernière venue et la simplicité de son workflow, ils ont créé une petite vidéo assez réussie sur un ton décalé et humoristique.
Ironie du sort, la vidéo est tournée en RED MX ! mais excusons les, ils n'ont qu'une Alexa pour le moment.




Ça fait longtemps que je rêve de faire ce qu'il fait subir au DSLR.

[Philippe Brelot]

ARRI communique la mise à jour logiciel de l' ALEXA : Packet (SUP) 3.0

ARRI a publié la dernière mise à jour de logiciels pour sa caméra ALEXA. Le "ALEXA Software Update Packet (SUP) 3.0" fournit un certain nombre de nouvelles fonctionnalités et améliorations, il a été établi sur la base des consultations approfondies avec les professionnels du cinéma et de la télévision dont nombreux travaillent maintenant avec l'ALEXA.

Quelques-unes des nouveautés les plus importantes de la ALEXA SUP 3.0 incluent ...

o Lecture en playback des clips QuickTime provenant des cartes SxS PRO embarquées

Les prises peuvent être lues dans le viseur de la caméra ou via les différentes sorties, permettant un contrôle d'image instantanée de chaque clip. Les marques de cadre ainsi que les informations de chaque clip peuvent éventuellement être vues dans le viseur ou superposées à l'image de sortie.

o Enregistrement audio embarqué

Le son peut être enregistré à des cadences différentes et intégrés dans le fichier image, offrant une piste témoin qui simplifie considérablement le travail audio.

o Un nouveau mode d'affichage du viseur

L'option "smooth mode", pour des cadences jusqu'à 30 images par seconde et un angle d'obturation jusqu'à 180 degrés, élimine le strobe du viseur, ce qui rend la caméra plus exploitable pour les panos rapides ou les actions rapides.

o Enregistrement d'images fixes

Des images fixes pour la continuité, l'éclairage ou le classement des séquences, ainsi que de nombreux autres usages, peuvent maintenant être enregistrées et stockés sur la carte SD de la caméra à tout moment pendant le stand-by, l'enregistrement ou la lecture. Les images peuvent être stockées sous forme de JPG, tif ou des fichiers DPX.

o EI 3200

La sensibilité de l'ALEXA a été étendue à 3200, en cas de faible lumière. La nouvelle gamme d'indices de l'exposition est: EI 160; AE 200; EI 400; EI 800; EI 1600; EI 3200.

o Traitement des couleurs amélioré

Le mode de traitement de la couleur de ALEXA a été considérablement renforcé, en améliorant la saturation des couleurs dans les hautes lumières ainsi que les tons de peau à la lumière tungstène. Deux options de gamma ont été ajoutées: Log-C (film matrice) qui délivre un signal similaire à un film négatif scanné sur un ARRISCAN, et le DCI P3 qui est l'espace de couleur utilisé pour les projecteurs de cinéma numérique.

o False color (contrôleur de l'exposition)

Les changements en fausses couleurs de l'exposition permettent de vérifier l'image en noir et blanc, et utilise une couleur pour indiquer des niveaux de signal spécifique tels que le "clipping", les "skin tones" et le gris moyen à 18%.

o De nouvelles marques de cadre

Il est désormais possible de superposer deux marques de cadre, deux marques "utilisateur", une marque de centre et un masque sur le viseur et la sortie, tous en même temps. Ceci est particulièrement utile pour les productions sous différents formats.

o 3G HD-SDI Single Link

Cela permet un signal 04:02:02 à 48, 50, 59, 94 ou 60 images par seconde pour être envoyé sur un seul câble BNC. Un autre avantage de SUP 3.0, la possibilité d'inclure un signal Variflag dans les sorties HD-SDI.

Toutes les nouvelles Alexa bénéficient du SUP 3.0, et toutes les ALEXA existantes peuvent recevoir la mise à niveau vers SUP 3.0.
La mise à jour logicielle 3.0 peut être téléchargée et de plus amples renseignements à ce sujet sur le site : www.arri.com

Voici l'explication en image :

[Guillaume Quilichini]

Le premier long métrage tourné en Alexa, nous en avions parlé ici, est le prochain film de Roland Emmerich : Anonymous.

La bande annonce du film est maintenant disponible :



Le site officiel du film

[Edouard Laire]

Quelques remarques de la chef op', Anna Foerster :

Citation

"Of course, I was nervous about the whole process," she admits, "but I decided that if I started thinking that this was all completely new, then it would just get too confusing. So I basically approached it as a new kind of film stock and set about discovering its limits. I determined what ASA ratings I wanted to shoot at in each situation and what its limits are at each end and then played within that safe area. I had never experienced anything so capable of pushing the limits as this camera. I wouldn't have had the courage to try the same extreme lighting with any film stock--things like having just one HMI beam and using the spill light and the bounce light from it as your main source.

"We did light a lot of scenes with candles and fire, but they were almost always augmented with other sources," adds Foerster. "The exciting part was that the candle or fire actually affected the environment. For example, we put a candelabrum against a wood-paneled wall and you actually got sheen off that wall because we were shooting at 1280 ASA at that point. It's a bit of an illusion to think that you can put a candle on a table and you're lit, but at such a high ASA rating, the additional light can be very gentle and doesn't overpower the visible effects of the real flame on its surroundings. That was incredibly exciting, and I seriously don't think that's been possible before. You wouldn't push a film stock to that ASA because of the amount of grain."

"We mostly shot with two cameras, and I had two waveform monitors above the main viewing monitor. So I was watching the image in a relatively good quality and cross-checking with the wavelength monitors on top. I was also using my light meter. There's a temptation not to use it sometimes, but that would be a big mistake because you start out with a certain light level and you need to know it. You need to know where you are and how much you're moving away from that level."

"The footage lands in post the same day, ready for the visual effects people to check the greenscreens and start compositing," she says. "There was a debate at the beginning about bluescreen vs. greenscreen, but I think a greenscreen environment, though it isn't pleasant to work with, was the better choice with ALEXA."

Sinon les 2/3 du film ont été tournés à 800 ASA, intérieur comme extérieur avec des filtres ND.

Source : HDVideoPro - Alexa In The Field

Concernant le film en lui-même j'avoue avoir un peu peur... Même pour un film sur Shakespeare ça sent Emmerich.

[Philippe Brelot]

Voici les tests de l'Alexa à 120 fps en full HD de 1920x1080 au format ProRes 422HQ. Même à cette cadence élevée, l'Alexa conservera les 14 stops de dynamique et la même sensibilité. (disponibilité fin d'année)

[Philippe Brelot]

ARRI met à disposition la nouvelle mise à jour 5.0 SUP pour Alexa.

SUP 5.0 est une mise à jour gratuite pour les clients Alexa, par contre son mode High Speed (120 fps) ne peut être activé que par l'achat d'une clé de licence à la boutique de licence Alexa. Chaque clé de licence est codée pour une caméra particulière et peut être sélectivement activée ou désactivée.

Le "High Speed" utilise la même zone capteur Super 35 que le mode vitesse normale, le mode haute vitesse maintient la même profondeur de champ et angle de vue pour tous les objectifs.

L'enregistrement 120 fps nécessite l'utilisation de nouvelles cartes de Sony SxS Pro 64 Go. Ces cartes fournissent deux fois la capacité d'enregistrement à deux fois le débit de données des cartes mémoires SxS PRO précédentes de 32 cartes Go. Si vous ne voulez pas acheter de licence (120 fps), avec SUP 5.0, votre carte SxS Pro 64 Go peut quand même enregistrer en ProRes 4444 jusqu'à 60 fps.

Les autres fonctionnalités d'Alexa SUP 5.0:

• 60 fps ARRIRAW plus Dual Link 3G
  
• 60 fps HD-SDI Dual Link 4:4:4 plus 3G
  
• 60 fps ProRes 4444 lors de l'utilisation des cartes SxS PRO 64 Go
  
• "Horizontal Image Mirroring" (3D)
  
• "ARRI Look Files" pour la lecture de QuickTime / ProRes Log C files
  
• Affichage et numéro du clip sur MON OUT
  
• Affichage de la caméra sécurisé
  
• "Active Look Indication"
  
• Double traitement des erreurs d'enregistrement
  
• "Open Caméra Access" (OCA)
  
• Prise en charge de données de l'objectif d'affichage pour Focus Puller (ALEXA Plus uniquement)

[Kareem La Vaullée]

Les premières Alexa Studio ont été livrées tout d'abord aux USA, chez Clairmont Camera et chez AbelCine New York

Mais aussi en Europe, par exemple chez Camalot à Amsterdam :



Qui sait chez quel loueur va-t-elle arriver en France ?

(Pour de vrai hein, pas les effets d'annonce à la mode actuellement, genre "on en a acheté 30 et elles arrivent la semaine prochaine..." Et en fait dans 3 mois il y en aura peut-être une, mais encore c'est pas sûr.)

K.