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L'invitation était faite par Eric Guichard AFC et Denis Lenoir AFC. Etaient présents, entre autres, Philippe Piffeteau, Pierre Lhomme, Jean-Jacques Bouhon, Eric Dumage, Jean-Michel Humeau, Eduardo Serra, tous membres de l'AFC, Danys Bruyère (TSF) et Hervé Lefel Directeur Photo. La rencontre était modérée par Benjamin Bergery.
Il est dommage de voir très peu de DITs présents à cette conférence. Nous en avions pourtant croisé pendant le Micro Salon. Le fait que, peu nombreux, ils sont très sollicités, n'y est peut-être pas pour rien.
Pour commencer, Denis Lenoir nous a expliqué sa démarche. Depuis plusieurs années déjà, avec Yuri Neyman, Directeur Photo et concepteur du 3cP, Denis a pris l'habitude de travailler et de réfléchir sur la question de la prévisualisation sur le plateau et du préétalonnage des images. Habitué à l'utilisation des outils 3cP principalement en pub, Denis s'interroge sur l'utilisation de ce type de système en téléfilm et long métrage.
Car les nouvelles méthodes de travail en numérique génèrent de nouvelles problématiques : prévisionnage des images sur le plateau, impression de DVDs des rushes pour la réalisation, relations différentes avec l'étalonneur des rushes et le laboratoire ou la chaîne de postproduction.
Comme l'a rappelé Eric Guichard, les caméras numériques et plus encore les caméras générant des flux en RAW (RED, ARRI) fournissent un "négatif numérique", qui est parfois très éloigné du résultat que le Directeur Photo et le Réalisateur ont en tête pour la postproduction (étalonnage, conformation et duplication) et le rendu final de l'image.
Tout opérateur connaît la problématique qui conduit souvent, pour obtenir des noirs riches en information dans des scènes sous exposées ou de nuit, par exemple, à fournir au tournage une image volontairement surexposée dont la densité sera augmentée en postproduction. De même en sous-exposition volontaire et le problème des hautes lumières en numérique n'y est pas pour rien.
Or les moniteurs de plateaux ne pourront guère fournir à la réalisation une image proche du rendu prévu, sans un réglage (ou plutôt un déréglage...) volontaire de l'image sur le plateau, qui est souvent limité et rarement satisfaisant.
(Document extrait du film de démonstration du 3cP par Gamma & Density)
Le système 3cP permet aussi de fournir en fin de journée un DVD des rushes préétalonnés et des "rapports" d'images de référence pour les étalonneurs.
Denis Lenoir rappelle que compte tenu du volume de travail, à savoir, décharge régulière des disques ou cartes caméra, vérification des rushes, duplication, qui nécessite trois machines de type MacBook Pro, en général pour le deuxième assistant opérateur, la question se pose de savoir qui gère le 3cP.
Yuri rappelle qu'aux Etats-Unis, les syndicats (Unions) exigent désormais qu'en cinéma numérique, en plus de l'opérateur/ingénieur vision ou Digital Image Technician (DIT), l'équipe soit composée d'un DMT ou Data Manager Technician.
Le système 3cP
Proposé en location avec le matériel de prise de vues par le loueur, comme la Gamma Box (GDP) qu'il peut alors remplacer, il permet de corriger une copie des rushes sur disque dur.
Pour les tournages en Genesis, Il est aussi possible de relier justement le GDP au 3cP pour une sortie sur moniteur à tube cathodique.
Mais le 3cP permet de travailler avec toute caméra numérque.
C'est ce qui le différencie principalement du système Kodak Look Manager, système sophistiqué mais dédié à la prise de vues en film uniquement, sans copie de rushes possible. Un travail de préétalonnage sous Photoshop n'en est pas différent.
La problématique n'est pas la même pour un tournage film ou vidéo (HD ou D-Cinéma), et en tournage film, le système 3cP s'apparente alors à un KLM, avec possibilité de générer un «rapport» aux formats JPG, PNG, TIF etc., présentant une image de référence non corrigée, l'image corrigée et une mire de couleurs et de densités pour l'étalonnage du moniteur, ainsi que courbes, histogramme et valeurs de réglage aux fins de reproduction par l'étalonneur.
Document Gamma & Density.
En tournage numérique, on peut décharger les rushes dans le système et générer si besoin un fichier Avid Log Exchange (ALE) ou un fichier ASC-CDL puis graver un DVD des rushes préétalonnés.
Document Gamma & Density
Le 3cP propose une gamme de préréglages lui permettant de travailler sur un signal HD-SDI issu ou converti d'une Genesis, d'une F23 ou d'une F35, de la Viper Thomson et des caméras de Silicon Imaging, ou des caméras Panasonic en P2, mais aussi sur des fichiers RAW de la RED ou des D21 et Alexa de chez ARRI.
Le système se veut très riche en bibliothèques d'entrée et de sortie, puisqu'il permet d'émuler des émulsions argentiques, l'ajout virtuel de filtres, d'un traitement spécial (cross-process, sans blanchiment, sur et sous-développement et flashage de 10 %).
Il gère les fichiers sur disque ou cartes CF et permet l'export des informations de correction sous différents formats (ASC-CDL, LUTs 3D,...) et vers différents systèmes d'étalonnage (Lustre, Scratch, Pogle...).
Il se veut aussi simple et intuitif et sa prise en main, par quelqu'un d'averti dans l'utilisation d'un ordinateur, ne prend que 2 ou 3 heures.
Sans recherche de menus complexes comme en HD, une préparation permettra son utilisation de façon assez simple, à condition d'avoir quelqu'un sur le plateau pour préparer l'étalonnage avec le Directeur de la Photo, et la personne qui gère la décharge des rushes semble toute désignée à cet égard.
En l'absence de DMT, il est important de savoir qui, du DIT ou du deuxième assistant opérateur, souligne Pierre Lhomme, devra assumer cette surcharge de travail. Denis Lenoir indique qu'un dialogue fréquent avec cette personne devra être entretenu tout au long de la journée de production.
Un des avantages du système, que Yuri Neiman nous dit avoir développé après un dialogue avec plusieurs étalonneurs, est le fait que chaque réglage et chaque correction est visible selon un affichage ou un paramétrage au choix parmi ceux utilisés dans les différents systèmes que connaît la profession. On affiche alors le mode préféré : oscillo-vecteurscope, niveaux ou roues, pourcentages, tensions en mV, RGB, lift/gamma/gain, points Bell, ils y sont tous.
Le système est jugé comme beaucoup plus simple et intuitif d'utilisation que le système d'Iridas, en particulier.
Correction de l'image avec le 3cP (Document Gamma & Density).
Il permet aussi la création de masques ("patates").
Le système travaille en rec709, mais connaît aussi les codecs Avid DNxHD, QuickTime et Apple ProRes 422 (H264).
En-dehors des LUTs préréglées, on enregistre à la demande différents profils de réglage.
Le principe des profils des différentes caméras nécessite un étalonnage sur mire pour chaque nouveau matériel. En ce qui concerne le choix et le calibrage du moniteur de contrôle, Yuri nous dit avoir de très bons résultats avec les Apple Cinema Display, utilisés pour la démo au Micro Salon et nous avoue qu'aujourd'hui les moniteurs se valent à peu près tous et que leur calibrage ne nécessite pas de sonde (qui donne un résultat peu satisfaisant sur la surface totale de l'écran et n'est pas appropriée au contrôle d'images animées). Seule les moniteurs Eizo sortent du lot, nous dit-il, mais l'oeil humain n'est pas capable de distinguer les nuances entre les différents moniteurs, s'ils ne sont pas côte-à-côte.
Aussi, en cas de manque de temps, des rushes simplement "développés" (sur la base d'un profil préréglé) peuvent être gravés.
Un exemple de rapport sous forme d'image fixe à envoyer par courriel à l'étalonneur (Image Gamma & Density).
Le fait de pouvoir graver un DVD des rushes préétalonnés ou pour le moins «développés» et donnés le soir même du tournage au réalisateur pose la question de la pérennité de la procédure des rushes en labo de postproduction.
Gamma & Density est visiblement en discussion avec Patrick Leplat quant au développement d'une version française qui tienne compte des spécificités de travail dans nos pays.
En effet, Yuri Neyman nous rappelle que bien souvent, aux Etats-Unis, le Directeur de la Photo n'est pas présent à l'étalonnage. Le fait de pouvoir archiver des images de références validées par le Chef Op peut préserver de certaines mauvaises surprises.
Enfin, il rassure les Chefs Ops présents que les données brutes en sortie de caméra suivent de leur côté la filière habituelle, que Denis Lenoir précise : déchargement des cartes, vérification (par relecture, pas par simple comparaison des tailles des fichiers) ; copie (dub) immédiate, ce qui mobilise déjà 3 Mac Book Pro. Capable de gérer ces flux et de travailler en tâche de fond, le 3cP n'en justifierait pas un supplémentaire. Connecté au net, il permet d'envoyer directement fichiers images de références ou fichiers ALE ou ASC-CDL au labo ou à la société de postproduction.
Ainsi, à aucun moment on n'agit sur l'élément maître et les rushes originaux sont toujours préservés.
Le système se décline en 3 versions, dont la première ne permet que de travailler avec les Canon 5d et 7d... et coûte 200 $. La version médiane, vraiment opérationnelle, coûte 1500 $ et la version "pro" 3000 $. Elle comporte en plus un interface pour travailler avec la Gamma Box (Panavision GDP) et les LUTs LUTher. Elle inclue la charte de référence rec. 709, pour l'étalonnage de caméras, d'une valeur annoncée de 500 $.
La charte permettant de calibrer les caméras et les moniteurs. (Document Gamma & Density)
Il est donc proposé à la location par Panavision avec la caméra et le matériel image (aux environs de 1000$ la semaine, avec un Mac Pro et un Apple Cinema Display). La question se pose de la pertinence d'un achat en alternative. Denis Lenoir remarque que si l'investissement personnel est trop important pour un Directeur Photo, ce coût peut être assumé par une production dans le cadre d'un tournage de pub, téléfilm ou long métrage.
Une version gratuite de démonstration est disponible mais elle ne permet pas l'enregistrement des rapports.
Vous pouvez la commander en suivant ce lien.
Sur le site de Gamma & Density, vous trouverez aussi une vidéo de description et un film de démonstration.
Si le sujet de la prévisualisation des images en tournage D-Cinéma et leur préétalonnage vous intéresse, n'oubliez pas de consulter le mémoire de fin d'études de Adrien Onesto (ENS Louis Lumière), disponible en téléchargement sur le site, ici. (il faut être inscrit au Forum pour pouvoir accéder aux documents disponibles en téléchargement).
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