Cinematographie.info: Portail

https://www.youtube....h?v=sCVAMHx98tc

contact : Pascal JACQUOT
06 19 96 92 76

Connaissez-vous Flim ?
C'est un site français (encore en développement) qui permet de trouver très facilement des screenshots de films. Grâce à son moteur de recherche vous pouvez chercher par film, réalisateur, chef opérateur et même par élément présent dans le screenshot (par exemple : car, beach, kitchen etc). L'outils parfait développé par et pour les amoureux du cinéma.
ATTENTION le moteur de recherche est en anglais.
Bonne découverte !
https://beta.flim.ai

Bonjour,

Je prépare un tournage, et j'aimerais recréer l'effet de "vague" présent dans la référence ci-dessous (à 0'12'').
>> https://youtu.be/yOjCX9bh9VM?t=12

J'ai bien réfléchi, je pense à filmer un miroir déformé ou bien un reflet dans l'eau pour avoir ce rendu.
Je me dis aussi que c'est peut-être de la post-production.

Votre avis me serait bien utile sur comment arriver à ce résultat />/>

Je vous remercie!
Thomas J.Wautier

P.S : J'espère que je post ce message sur la bonne section du forum.

Bonjour,

Je suis très excité à l'idée de vous présentez mon projet qui je l'espère vous intéressera.
Ce projet c'est FLIM : un moteur de recherche d'images de films. L'outil parfait pour faire de l'iconographie, mais aussi une plateforme pour découvrir des films, y trouver de l'inspiration et mieux préparer ses tournages avec ses équipes.

Avec Flim vous pouvez :

- Rechercher par mots clefs: chaque image est trouvable grâce à une multitude d'informations liées au film auquel elle appartient.
- Rechercher par couleur: chaque image est associée à une couleur dominante et une palette de couleur pertinente.
- Rechercher par élément dans l'image: grâce à la reconnaissance d'image Flim permet de rechercher directement dans l'image ( une voiture, les costumes )

Aujourd’hui nous avons plus de 40 000 images de films et la base de données est tous les jours alimentée.
Flim est entièrement en anglais, et gratuit.

Vous pouvez accéder au site ici : http://beta.flim.ai

J'espère que cet outils peut vous aider, dites moi ce que vous en pensez !

Victor

Bonjour à tous !


Pour toute demande concernant la conception de matériel spécifique aux tournages, checker le site de l'Atelier YUMAN

https://www.atelieryuman.com/

Sur Facebook : http://www.facebook.com/yumanwork/



(made in Marseille / livraisons dans toute la France)

Bonjour,

Je cherche à acheter une caméra Aaton XTR, de préférence en France, Espagne ou Portugal.

Merci

Maureen Fazendeiro

Bonjour à toutes et tous,

Zeiss a le plaisir de proposer en octobre 2019 deux sessions de formation consacrées au workflow eXtended Data disponible sur les Supreme Prime et les CP.3 XD, à destination des directeurs de la photo, opérateurs, assistants caméra, DIT, réalisateurs audiovisuel, superviseurs et directeurs de postproduction, artistes et superviseurs VFX, étalonneurs…
Ces sessions auront lieu le 16/10 chez TRM (Boulogne), et le 17/10 chez PhotoCineRent (Paris 10)

TRM le 16 octobre (10h-13h) – présentation conjointe ZEISS, SONY et TRM.
Intervenants : Christophe Casenave (ZEISS), Jean-Yves Martin (SONY France)
1. Filmer en Large Format : caractéristiques de conception, avantage en production et en postproduction, aspects artistiques en combinaison avec les optiques spéciales Format Large ZEISS Supreme Prime. Présentation de la Venice FW 4 et FW 5.
2. Le workflow eXtended Data des optiques Supreme Prime et CP.3 XD : présentation des avantages techniques, créatifs et économiques de ce traitement des métadonnées optiques « enrichies » (distorsion et shading) pour un workflow des VFX simplifié.
Mise en pratique directe avec caméras, optiques et logiciel de traitement (Nuke)
Une pause déjeuner est offerte aux participants.

Réservation par mail à : xdata.trm.16octobre@gmail.com


PHOTOCINERENT le 17 octobre (15h30-18h30)
Intervenant : Christophe Casenave (ZEISS)
Le workflow eXtended Data des optiques Supreme Prime et CP.3 XD :
Christophe Casenave fera une présentation des avantages techniques, créatifs et économiques de ce traitement des métadonnées optiques « enrichies » (distorsion et shading) pour un workflow des VFX simplifié.
La présentation est suivie d’une mise en pratique directe avec caméras Sony et Red, optiques et logiciel de traitement (Nuke)
Rafraichissements offerts en fin de journée

Réservation par mail à : xdata.pcr.17octobre@gmail.com

Les deux séances sont gratuites et accueilleront 15 personnes chacune.
Au plaisir d'y croiser ceux d'entre vous que ça intéresse !

Hélène de Roux pour Zeiss

Bonjour à tous, je me présente Jean-CHristophe. Je possède une série LOMO Super Speed (28, 35, 50 & 75) qui ont été recarossés (estampille FunkyFotoGroup). Je cherche une BONNE adresse pour faire réparer mon 35 qui a du jeu dans la bague de MàP (impossible de faire 2 bascules consécutives) et provoque immanquablement des décalages de point. Lenziz Optics ne répondant plus aux mails je lance ce message....
Bien cordialement à tous...

Bonjour a tous,

J'aimerais savoir si quelqu'un(e) peut me donner des infos sur deux optiques KINOPTIK anciennement montées sur cameflex.

Il s'agit de

rétrofocus ANGENIEUX R2 18.5mm/2.2

Grand angle KINOPTIK 12.5mm/2.5

Je n'arrive pas a être sur pour des infos sur ces objectifs. ma véritable question est de savoir si ils couvrent les capteurs S35 ( APSC )

Ils sont souvent associés aux bagues d'aptation 4/3 ce qui me fait craindre qu'ils ne couvrent que le 16mm...

Qui peut me donner une info fiable ?

À tous merci !

Philippe

Cette année alors que je sirote tranquillement un bon café dans la grisaille du mois de Mai je reçois un sms de Philippe Brelot m’annonçant que j’ai gagné le tirage au sort pour partir à Toulouse assister à la master class annuelle de Dean Cundey organisée par l’ISPRA.
Une semaine plus tard mes bagages sont fait et je décolle pour Toulouse avec mon petit carnet de notes et mon crayon bien taillé.

On me dépose lundi matin dans le studio de l’école et Dean arrive accompagné de Kathy qui s’occupera du montage de nos exercices ainsi que de l’homme qu’il surnomme « my mouth », Nicolas, qui est opérateur dans la région et s’occupera pendant toute la semaine de nous traduire les aventures et explications de Dean.
Petite présentations générales de début de journée et le ton est donné l’ambiance est informelle et Dean très blagueur et accessible.



On débute par un grand retour sur l’histoire et l’évolution de l’image et de la représentation. En commençant par les fameuses peintures des grottes de Lascaux puis en suivant différents courants de peinture et leur approche de la lumière et de la composition.
On remonte le fil de l’histoire jusqu’à arriver au début du cinéma, avec le fameux débat Edison vs frère Lumière.
De la même manière on suit l’évolution de cet art et de la manière de représenter, composer, raconter le monde.
Pour conclure cette matinée passionnante Dean commence à nous montrer des extraits de films sur lesquels il a travaillé et nous raconte comment il les a abordés.

Chaque midi autour de bons plats de la région les conversations passionnantes se poursuivent.

L’après midi puis la matinée suivante sont centrées sur la technique. On part des bases théoriques avec un bon retour sur les notions de physique. Puis le lendemain on commence à mettre la main à la pâte et à sortir le matériel. Dean nous explique sa manière de travailler, la façon dont il dialogue avec ses équipes et comment il aborde chaque scène.



L’après midi est un atelier pratique où il nous montre comment il travaille l’éclairage d’une scène simple.
On reprend d’abord le traditionnel éclairage en trois points. Dean éclaire avec peu, il nous explique sa méthode sur les visages puis sur l’habillage du décors pour finir l’ensemble.
Le lendemain on se tourne vers la caméra et les optiques. On revient sur des fondamentaux techniques puis vient la mise en pratique. L’après midi est centrée sur l’art de la composition et la narration. Comment guider le regard. Quelles sont les différentes armes du chef opérateur pour transmettre les intentions du réalisateur et amener le spectateur là où il le souhaite.

Au quatrième jour un petit exercice de cadrage est improvisé. Tout le monde vient a tour de rôle s’y essayer avec les conseils et corrections de Dean.
Après ça, nouvel exercice pratique avec le tournage d’une séquence de diner de couple au restaurant.
On reprend les éléments expliqués les jours précédents en lumière et caméra pour préparer les scènes et Dean nous explique comment il aborde une séquence complète.
Au fil des exercices pratiques tout le monde est invité à participer et installer le matériel guidé par les astuces et explications de Dean.



Enfin le dernier jour nous travaillons sur l’éclairage et le choix des cadres pour une séquence de voiture sur fond vert.
A la fin de l’exercice Kathy nous fait un montage de ces deux séquences et nous pouvons admirer le résultat de notre labeur.
Pour résumer cette semaine nous sommes revenu sur l’histoire de l’image et des débuts du cinéma ainsi que les bases technique et physique de la lumière, de la caméra - de la pellicule au numérique - et des optiques. Avec des découvertes et des rappels forts utiles. Le tout agrémenté des expériences de tournages de Dean. Puis d’un point de vue plus pratique de la manière d’aborder la préparation, le tournage et la post production avec les liens que cela implique avec le réalisateur et les différents acteurs d’un film.

Tout au long de la semaine le dialogue est simple et facile, tout le monde peut intervenir, les questions sont les bienvenues et chacun peut participer à la mise en place des exercices pratiques que ce soit pour installer la lumière, les travellings, tester le cadre, faire le point, voir même jouer les sommeliers le temps d’une scène.

Cette semaine a donc été absolument passionnante. Je suis ravie d’avoir pu retravailler les bases techniques, de mieux appréhender l’ensemble du travail de chef opérateur et de repartir avec de nombreuses astuces que je retiendrais précieusement.

Enfin j’ai été extrêmement bien accueilli par Yann Serrat le directeur de l’ISPRA et les enseignants de l’école qui sont venus participer à la mise en place de cette Masterclass. Donc je ne peux que terminer par un très grand merci à Dean Cundey, à l’ISPRA et à Cinématographie.info pour cette formation.

Une nouvelle fois l' ISPRA de Toulouse et Cinematographie.info s'associent pour inviter l'un(e) d'entre vous à assister à la nouvelle Master Class de Dean Cundey (A.S.C) qui se déroulera à Toulouse du 20 au 24 mai 2019.

Dean Cundey (A.S.C), à qui l’on doit notamment la direction de la photographie des films de Steven Spielberg, Ron Howard, John Cassavetes, Robert Zemeckis, John Carpenter…

Cette masterclass concernant la direction de la photographie en cinéma sera effectuée en conditions réelles d’installation lumière et de prise de vue sur du matériel professionnel (ARRI ALEXA, ANGENIEUX, K5600, TIFFEN...) et se déroulera du 20 au 24 mai 2019 sur un plateau de cinéma à Toulouse. (avec la participation d'un traducteur spécialisé)

Cette formation est éligible à une prise en charge par L’AFDAS.

Le site Cinematographie.info est heureux de s’associer à cet événement exceptionnel et organise à cette occasion un TIRAGE AU SORT d’un(e) membre du site qui se verra offrir sa participation à cette Masterclass (Master Class, hébergement et transport (France métropolitaine) !

Pour participer à ce tirage au sort (effectué par l’ISPRA) il suffit simplement de répondre « OUI» au sondage joint. Vous n’êtes pas encore membre de Cinematographie.info ? rien de plus simple, il vous suffit de vous inscrire en suivant ce lien inscription ou directement en haut de la page ! c’est gratuit.

Attention, cette année le MICRO SALON de l'AFC qui se déroulera les 8 & 9 Février, se tiendra au "Parc Floral de Paris"



Inscriptions obligatoires : Inscription

Bonjour,
Je vends mon steadicam Master Complet, ou pièces par pièces...
Le lien ici:
https://www.facebook...723505618&rt=11

Mon contact: jbstead@mac.com
06 08 75 90 49

Bonjour à tous,
si des fois, je suis a la recherche de pièces détachées en tout genre pour ce type de bras.
(vis de réglage des ressorts en autre )
Cordialement

J’ai eu cette année la chance d’avoir été tiré au sort grâce au partenariat entre le site cinématographie.info et l’ Ispra pour participer à la master Class que donnait le chef op américain Dean Cundey, et qui s'est déroulée du 4 au 8 juin dernier à Toulouse.


La première chose que l’on peut remarquer, c’est la modestie de ce grand monsieur , qui malgré la centaine de long métrage et un cv fort impressionnant, demeure humble et très ouvert à transmettre son expérience aux générations d’après.


Ce premier jour commence tout simplement par un petit cours et rappel sur l’histoire du cinéma, ensuite Dean nous explique certaines techniques qu’il a utilisé pour «  Qui veut la peau de Roger rabbit, ainsi que pour appolo 13.


l’après midi, nous avons ensuite commencé a travailler sur la pratique ou il à montré la façon dont il éclairait le visage d’une actrice tout cela par le biais quasi uniquement de petites sources comme des mizards de 150 / 300 w en utilisant des cadres de diffusion , mamas, scrim, poli et drapeaux pour bien modeler et travailler la lumière.


le 2 et 3 eme jour, nous avons continué dans la lancée tout en ayant à certains moments des interruptions ou il s’arrêtait l’espace d’un instant pour parler de sa philosophie dans le métier et de sa façon de procéder.

nous avons eu aussi droit à une présentation des différentes varicam de chez Panasonic durant une bonne heure par un des responsable du fabriquant.

le 4 éme jour, nous avons travaillé sur 2 plateaux, tout d’abord , une séquence de voiture de nuit filmée devant un fond vert, toujours en utilisant des petites sources, ainsi que des dimmers pour varier l’intensité de la lumière durant la séquence et donner ainsi plus de vie à l’ensemble.

la seconde partie, nous avons retravaillé sur le décor du salon mais cette fois , nous avons pu utilisé l’Alexa XT utilisée déjà durant les premiers jours mais couplée cette fois ci une belle série d’objectifs anamorphiques de chez Hawk, cela à permis pour certains de mieux se représenter ce que donne le rendu anamorphique par rapport a du sphérique, avec bien sur des explications de monsieur Cundey.


puis le dernier jour, nous avons eu le droit a pas mal d’anecdotes sur les films sur lesquels, Dean Cundey a travaillé avec bien sur un festival de questions posées par l’ensemble des gens présents à la master class.