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Alexa Mini Débit Durée Capacité V3

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Xavier Tournadre 
- Hier, 08:55 - 1 commentaires

Bonjour,

Voici la version 3 de " Alexa Mini Débit Durée Capacitée" avec l'ajout des format RAW et anamorphique.

Fichier joint  ALEXA_MINI_DEBIT_CAPACITE_DUREE_V3.zip (6,25 Ko)
Nombre de téléchargements : 39

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Lu 130 fois - dernier commentaire par Philippe Brelot   Icône   Icône

Stabilisateur Came Optimus

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Adrien Onesto 
- 26-08-16 22:04 - 0 commentaires

Bonjour,

Tout est (presque) dans le titre. En effet, je suis à la recherche de tout retour d'expérience de personnes ayant déjà travaillé avec le stabilisateur Came Optimus. Avantages? Inconvénients? Limites de l'appareil?
Merci d'avance pour vos réponses!
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Recherche Splashbag pour Alexa mini

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Elric Lefeuvre 
- 26-07-16 11:00 - 3 commentaires

Bonjour à tous,
Nous cherchons à louer un Splashbag qui conviendrait pour une Alexa mini avec optiques Cooke S4. Nous avons déjà demandé aux loueurs suivants : TSF, panavision, deepvision, nextshot, eyelight, splashprod, RVZ et visual impact.
Et soit ils n'ont pas, soit il n'est pas disponible pendant la période demandée (du 22 au 30 août).
Une idée ? :)
Merci
Lu 310 fois - dernier commentaire par Bastien Rébéna   Icône   Icône

Didier Diaz élu président de la FICAM

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Philippe Brelot 
- 01-07-16 00:21 - 0 commentaires

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Suite à l'assemblée générale de la FICAM en date du 29 juin 2016 :

"Didier Diaz, PDG du groupe Transpalux, a été élu à la présidence de la FICAM face à Thierry de Segonzac, PDG du groupe TSF. Olivier Affre, président de Panavision Alga, est élu à la vice-présidence de la Commission Longs métrages face à Gilles Gaillard (patron de Mikros). Pour tous les autres postes de de vice-présidences du comité de direction, il n'y a pas eu de changements"
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Liste optiques

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Kevin Gourvellec 
- 17-06-16 01:54 - 0 commentaires

Salut,

sur des temps morts j'ai commencé une liste exhaustive des optiques.
ya des primes, des zooms en sphérique et en anamorphique dans les différents formats et avec les détails techniques.
c'est sur le drive donc facile pour mettre à jour.
si vous voyez des manques ou des erreurs, c'est bienvenu de me le dire.
vous pouvez utiliser les data sheet comme bon vous semble (elle sert déjà à Pocket AC sur Android, super app en passant).
c'est à la fois complètement inutile et assez pratique quand on cherche à comparer les derniers zooms ou des séries d'optiques en fonction d'un budget par exemple.
voilà voilà.

Lens - 16mm & Super 16mm Anamorphic Primes
Lens - 16mm & Super 16mm Anamorphic Zooms
Lens - 16mm & Super 16mm Spherical Primes
Lens - 16mm & Super 16mm Spherical Zooms

Lens - 35mm & Super 35mm Anamorphic Primes
Lens - 35mm & Super 35mm Anamorphic Zooms
Lens - 35mm & Super 35mm Spherical Primes
Lens - 35mm & Super 35mm Spherical Zooms

Lens - 65mm & 70mm Spherical Primes
Lens - 65mm & 70mm Spherical Zoom

Bonne journée,
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Création de l'U.P.C.

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Jacques Monge 
- 10-06-16 14:07 - 0 commentaires

Les Producteurs de Cinéma viennent de se rassembler dans l'Union des Producteurs de Cinéma. Ce qui a motivé un commentaire, et un appel, du Syndicat National des Techniciens et Travailleurs de la Production Cinématographique et de Télévision.

On y revient.
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Du flare comme limite à la dynamique

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Laurent Cadoux 
- 07-06-16 11:56 - 3 commentaires

Bonjour,


Je me permets de démarrer ce sujet pour essayer de comprendre comment et pourquoi l'on annonce des nombres à deux chiffres pour la dynamique des caméras.

Je n'ai pas fait Vaugirard, je ne suis pas Dir Phot de cinéma, simplement photographe, auteur-réalisateur de documentaires de télé où je fais généralement l'image.

Il se trouve qu'en discutant (réellement ou via Internet) avec des amis photographes pratiquant le grand format (j'ai moi-même une petite expérience en 8x10) et dont certains ont un niveau de compétence technique largement supérieur au mien (anciens de l'école précédemment citée, de l'IDHEC ou chercheur en optique), voilà que tout à trac ils me balancent qu'une optique ne peut sortir plus de 7 ou 8 IL de dynamique au niveau du capteur !

Évidemment, sur le coup, quand on ne s'y attend pas... ça fait bizarre !
Et puis ils me donnent quelques indications à base de taux de flare, essentiellement résumés ici.

Me voilà donc convaincu.
Et je comprends bien malgré tout que l'on souhaite avoir un capteur à la dynamique plus large que celle qui "sort" de l'optique, pour encaisser les décalages dus aux erreurs d'expo, aux changements dans la durée du plan, à la TC.
Mais au delà de -3 +3 IL si l'on veut être large, soit 13 IL de vraie dynamique quand même si l'on prend 7 IL comme Delta E (dynamique de l'éclairement du capteur fournie par l'optique), à quoi bon cette surenchère technico/marketing ?

Et corolairement, voilà peut-être de quoi chercher ailleurs les limites des APN dont les valeurs de dynamique annoncés sont inférieures aux vraies caméras (je pense à l'Alpha 6300 que j'envisage d'acquérir en bloc-note perso pouvant servir de caméra B avec une FS7).

Merci de me donner votre avis sur cette histoire de flare et sur ses conséquences dans l'exercice de vos travaux de Dir Phot...
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Cartoni France rachète Planning Caméra

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Régis Prosper 
- 06-06-16 09:19 - 3 commentaires

Nous venons de racheter la société Planning Caméra

Je vais enfin pouvoir mettre en œuvre ce que j'ai toujours voulu faire: créer un Steadicam Center sur Paris où les opérateurs pourront louer, acheter, essayer, entretenir et se former sur les steadicams et les techniques de stabilisation en général.

Nous allons également exploiter le studio de 200m2 qui va être modernisé pour l'occasion. Là aussi, je vais mettre en application un principe simple: arrêter de baser la marge des studios sur la revente des KW/h, utiliser les nouvelles techno LED et donner la possibilité aux productions d'avoir une exploitation simplifiée.

Un super challenge dont le premier résultat est d'avoir sauvé 3 emplois. Il aurait été absurde de se passer des talents de Cindy, Véro et Fabrice.

Venez nous voir, parlez-en autour de vous : à très vite à Ivry !!!

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Lu 861 fois - dernier commentaire par Jacques Monge   Icône   Icône

Nouvelle caméra Panavision Millennium Digital XL

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Kareem La Vaullée 
- 01-06-16 23:50 - 0 commentaires

Panavision et RED viennent d'annoncer une surprise sous la forme d'une nouvelle camera, la Millennium Digital XL :

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On l'attendait depuis longtemps, ou plutôt, on ne l'attendait plus.

Voici le site internet qui lui est consacré : INTRODUCING THE 8K "DXL" CAMERA BY PANAVISION

Et la vidéo de présentation :




Spécifications Techniques :

- Type de capteur :
CMOS - 35.5 Megapixel - 16-bit

- Résolution :
8192 x 4320

- Taille du capteur :
40.96mm x 21.60mm (Diagonale : 46.31mm)

- Plage Dynamique :
15 Diaphs

- Cadences de prise de vue maximales :
60 ips en 8K Full Frame (8192 x 4320), 75 ips en 8K 2.4:1 (8192 x 3456)

- Codec d'enregistrement :
8K RAW avec proxy 4K en simultané (ProRes ou DNx)

- Support d'enregistrement :
SSD (jusqu'à 1 heure sur un seul magazin)

- Type de fichier :
.r3d (supporté par le SDK RED)

- Profil Couleurs :
Light Iron Color (compatible avec tous les gamuts populaires)

- Poids :
10 lbs. (4,54 Kg)


- Caractéristiques additionnelles :
6 sorties video indépendantes
Possibilité de 6 LUTs 1D différentes ou jusqu'à 4 LUTs 3D différentes
Motorisation directe des optiques Primo 70 avec télécommande sans-fil
Système de timecode intégré sans-fil pour le genlock (Protocole Ambient Control Network)
Double menus (Coté Opérateur et coté Assistant)
Système avancé de flux d'air pour une meilleur gestion du refroidissement
Plaque accessoires avec électronique intégrée
Changement rapide et sans outils des accessoires pour plus de modularité

Elle est visible au Cine Gear Expo qui vient d'ouvrir ses porte à Los Angeles et sera disponible à la location à partir du 1er trimestre 2017.


K.
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LUT ARRI ALEXA

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Aurélie Ganachaud 
- 24-04-16 10:09 - 3 commentaires

Bonjour,
On m'a dit que ARRI proposait différentes LUTs sur son site que l'on pouvait télécharger pour l'Alexa.
Je ne les ai pas trouvées. Quelqu'un connait-il le lien ?
Merci et bonne journée,
Aurélie
Lu 907 fois - dernier commentaire par Kevin Gourvellec   Icône   Icône

Les nouveautés du NAB : ARRI

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Philippe Brelot 
- 21-04-16 18:29 - 0 commentaires

Communiqué :

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Nouveaux formats d'enregistrement et nouvelles fonctionnalités pour l'ALEXA SXT :

Les caméras ALEXA SXT proposent, à présent, jusqu'à 14 formats d’enregistrement, y compris :

  • Apple ProRes 2K et 4K Ciné Anamorphique Ces options « plug-and-play » offrent l'accès le plus économique vers la meilleure qualité d'image globale avec des objectifs anamorphiques. La caméra enregistre une image en ProRes prête à l'emploi, au format DCI 2K ou 4K, sans besoin de debayérisation, de recadrage, de redimensionnement ou de désanamorphose en postproduction.
  • Open Gate ProRes 3.4 K Le format Open Gate à un débit réduit. Combinez l'immédiateté, la rapidité et le faible coût du ProRes avec les avantages de la résolution Open Gate.
  • ARRIRAW 3.2 K Ce format vous offre la plus grande trame de photosites adaptée au cercle d'image de la plupart des objectifs Super 35 ARRI en monture PL et peut monter jusqu'à 120 i/s. Il propose des fichiers moins lourds que les fichiers 4K, mais avec suffisamment de résolution pour assurer le sur-échantillonnage et le recadrage.

Plus de possibilités pour le visionnage sur le plateau :

L'ALEXA SXT offre désormais quatre sorties indépendantes pour répondre aux différents besoins des plateaux. Chaque sortie dispose de réglages indépendants, telsque le traitement de l'image, l'affichage de la réserve et des informations, le peaking et le false colors.
L'espace colorimétrique de l'ALEXA est supérieur à celui nécessaire pour le Rec 709 ou le Rec 2020. Ainsi, l'ALEXA SXT permet un affichage indépendant en Rec 709 ou Rec
2020 pour chaque sortie. Et bien que l'ALEXA enregistre en HDR depuis 2010, l'ALEXA SXT donne la possibilité maintenant d’un monitoring sur le plateau avec un affichage HDR.
Les caméras ALEXA SXT sont désormais équipées de nouveaux composants électroniques et de traitement de l'image issus de l'ALEXA 65 ainsi que d'éléments de gestion de la couleur et de réduction du bruit hérités de l'AMIRA. Elles partagent les mêmes qualités que les modèles précédents d'ALEXA, mais elles offrent une plus grande souplesse d'enregistrement et de visionnage, une meilleure gestion des rendus et elles sont désormais équipées de composants informatiques plus performants pour une meilleure qualité d'image.
Le nouveau module pour médias est compatible avec les disques SXR Capture Drive plus larges et plus rapides, mais sa rétrocompatibilité avec les disques actuels est assurée.
Des améliorations de l'interface ont été apportées, parmi elles, un mode de vitesse unique pour une plus grande rapidité lors des changements de cadence ainsi qu'une interface Web améliorée.



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La mise à jour SUP 4.0 pour l'AMIRA permet l'utilisation d'optiques S16 et améliore les fonctions multicaméra :

Enregistrement HD S16 ProRes

Le nouveau mode d'enregistrement extrait une image Super 16 du capteur et l'ajuste au format HD 16:9, dans tous les types de codecs ProRes. Le cercle d'image est de 15,1 mm, d'une taille légèrement supérieure à celle du cercle du Super 16 traditionnel de 14,5 mm. La plupart des objectifs conçus pour le Super 16 couvriront le nouveau mode d'enregistrement sans aucun vignettage, mais la réalisation de tests est vivement conseillée.
Les productions d'événements sportifs recherchent des optiques plus petites et en particulier des zooms, avec un meilleur rapport entre les focales couvertes et la taille et le poids que celui proposé par les objectifs destinés au 35 mm. Les documentaristes veulent utiliser des objectifs qu'ils connaissent bien pour les avoir déjà pratiqués en Super 16. Les objectifs Super 16 constituent une alternative aux objectifs photographiques à monture EF avec un rendu cinématographique. Sans oublier que les objectifs Super 16 apportent une texture plus vivante à l'image numérique pour des rendus plus « organiques ». Les objectifs fixes, tels que les séries ARRI Ultra 16 sont un choix de premier ordre pour ce type de rendus avec une qualité optique supérieure à celles des zooms Super 16. Le mode d'enregistrement Super 16 peut également augmenter les plages de focales des optiques 35 mm par un facteur de 1,8. Pour les productions, tels que les documentaires animaliers, qui travaillent avec de longues distances focales, pouvoir se rapprocher des sujets compensera amplement le compromis sur la qualité de l'image. Le mode d'enregistrement Super 16 peut être mis en oeuvre très rapidement, permettant d'obtenir des focales plus longues en très peu de temps. Ce qui est très appréciable lorsque le temps presse.

Mode multicaméra

Disponible pour tous les modèles d'AMIRA depuis la mise à jour SUP 3.0, le mode multicaméra est une alternative très attrayante pour les tournages à plusieurs caméras, tels que les tournages de concerts, d’événements en direct, de feuilletons ou de fictions télévisuelles. Le mode multicaméra est une interface simple et flexible qui peut être utilisée avec pratiquement tous les systèmes de retransmission. Il permet le contrôle à distance des paramètres image de plusieurs caméras AMIRA, y compris le réglage du diaphragme, à l'aide d'un RCP (Remote Control Panel) standard.

Autres fonctionnalités de la SUP 4.0 :
• Le panneau de contrôle de la caméra, le CCP-1, peut être connecté en série avec le viseur.
• Choix des positions zoom de la loupe du viseur, réglables à travers les touches du panneau LCD.
• Amélioration des données SDI. Les sorties SDI peuvent désormais afficher les métadonnées standard ARRI.
• Meilleure gestion des moniteurs Transvidéo, y compris la gestion de la lecture et de l'enregistrement.

La mise à jour SUP 4.0 sera disponible gratuitement dans les semaines à venir. Vous pourrez la télécharger sur le site : ARRI AMIRA SUP 4



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Pour les utilisateurs de l'ALEXA Mini, ARRI présente deux nouveaux produits :

ECS : le LCUBE CUB-1 et le moteur pour objectifs cforce plus. Le LCUBE CUB-1 est un convertisseur de signal de taille réduite qui convertit les protocoles LBUS aux protocoles série et vice-versa. Jusqu'à présent, il était impossible
de voir la distance mesurée par les dispositifs à ultrasons tels que l'ARRI UDM-1 sur la commande à distance WCU-4 lors de l'utilisation de l'ALEXA Mini avec des moteurs d'objectifs intégrés. Maintenant, l'UDM-1 peut être connecté à l'ALEXA Mini grâce à LCUBE. Il peut être relié en série à un ou plusieurs moteurs cforce de manière à afficher la distance sur le WCU-4. Grâce à ce dispositif, il est désormais possible d'effectuer un suivi de point identique à celui réalisé sur d'autres modèles de caméras ALEXA ou avec le contrôleur de moteurs universel UMC-4. De nombreuses fonctions ont été ajoutées et de nombreuses possibilités de configuration sont à présent possibles grâce à ce convertisseur de protocoles à usages multiples. Dans un futur proche, le LCUBE CUB-1 sera compatible avec d'autres protocoles série pour pouvoir utiliser les derniers accessoires ARRI ECS avec tout les types de caméras.

Moteur d'objectif cforce plus Suffisamment puissant pour actionner avec souplesse et rapidité les bagues crantées de nombreux objectifs standard, le moteur cforce plus offre une double connectique LBUS qui permet de connecter jusqu'à trois moteurs en série. Grâce au moteur cforce plus, les productions ne sont plus limitées aux configurations légères avec l'ALEXA Mini. Il est désormais possible d’utiliser cette caméra dans des configurations studio avec des objectifs fixes de plus grande taille et même des zooms. Le moteur cforce plus offre plusieurs options de montage sur tige comme celles du moteur CLM-4 y compris avec une rosette Hill Bracket ainsi qu'avec un support de tige
standard pour plus de flexibilité sur le plateau. Le collier de tige standard intègre une charnière pour un montage rapide et aisé une fois la caméra configurée.
En plus de son intégration directe avec l'ALEXA Mini, le cforce plus peut se connecter aux contrôleurs de moteur ARRI AMC-1 et UMC-4 pour les tournages avec des caméras d'autres fabricants. Le cforce plus est entièrement compatible avec les dispositifs de mouvement de caméra compatibles LBUS.

Le LCUBE CUB-1 et le cforce plus seront disponibles à partir de juin 2016*.

* Le moteur cforce plus est en attente d'autorisation de la FCC. Ce dispositif doit se conformer aux règles de la FCC avant d'être vendu sur le marché américain.



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Deux nouvelles optiques ARRI/ZEISS Master Anamorphic

Le 28 mm MA28 partage la même grande ouverture T1.9 que les sept autres objectifs de la série Master Anamorphic, ce qui fait de cette série l'outil idéal pour les tournages en basses lumières ou lorsque l'on recherche une faible profondeur de champ.
Le 180 mm MA180 présente, quant à lui, un diaphragme étonnamment grand pour une longue focale de T2.8, le tout dans une conception compacte avec un diamètre de frontale d'à peine 95 mm. Ces deux objectifs offrent la même qualité d'image et la parfaite correction des aberrations optiques que tous les autres objectifs de la gamme Master Anamorphic.

Le MA180 est optimisé pour une utilisation avec le doubleur ARRI LDS Extender 1.4x qui augmente la focale à 250 mm ou avec le doubleur LDS Extender 2.0x qui permet d’atteindre une distance focale de 360 mm.



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ARRI a le plaisir d'annoncer la disponibilité de nouveaux accessoires pour les caméras RED DSMC2 et Panasonic VariCam LT ainsi que pour l’appareil photo Sony α7S/R II.

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Les nouveautés du NAB : CARTONI

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Philippe Brelot 
- 20-04-16 23:34 - 0 commentaires

Les nouveautés CARTONI au NAB Show 2016 :

Cette année Cartoni nous annonce le lancement de 3 nouvelles têtes Lambda 10, Lambda 25 et Lambda 50

Lambda 10 pour des caméras jusqu'à 10 kg, Poids de la tête 6 Kg, Coupole 100mm

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Lambda 25 pour des caméras jusqu'à 25 Kg, Poids de la tête 12 Kg, Base plate

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Lambda 50 pour des caméras jusqu'à 50 Kg, Poids de la tête 21 Kg, Plat

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Retrouvez CARTONI au salon NAB 2016 sur le stand C9039, Hall central, au centre des congrès de Las Vegas, NV, Etats-Unis.

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Les nouveautés du NAB : CANON

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Philippe Brelot 
- 20-04-16 22:52 - 0 commentaires

Les nouveautés CANON au Nab Show 2016 :

Canon a annoncé le ME200S -SH, la nouvelle version Super 35mm de la ME20 basse lumière :

Fiche technique :
  • Capteur Super 35mm CMOS
  • Monture Canon EF
  • 12-Stop de dynamique
  • ISO jusqu'à 204 800
  • 1920 x 1080 / 1280 x 720, jusqu'à 60 FPS
  • Dual Pixel AF
  • Filtres ND & IR motorisés
  • zoom digital 2x, 4x, 8x
  • connections HD/3G-SDI & HDMI
  • RS-422 Remote Control Terminal
  • Poids environ 1,15 Kg


La prix de la caméra devrait avoisiner les 4 500 €

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Également présenté au NAB 2016 le nouveau zoom Canon COMPACT-SERVO 18-80 mm T4.4 L IS KAS S Lens

Fiche Technique :
  • Couverture Super 35 & APS-C
  • Monture EF
  • Ouverture constante 4.4
  • Iris à 9 pales
  • Compatible avec les télécommandes
  • Image Stabilization & Auto Focus
  • Rotation de la bague de point à 180°
  • Poids 2,20 Kg


Prix aux environs de 4 600 €

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Retrouvez CANON au salon NAB 2016 sur le stand C4325, Hall central, au centre des congrès de Las Vegas, NV, Etats-Unis.


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l'ALPHA 800 W disponible après le NAB !

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Philippe Brelot 
- 20-04-16 22:08 - 0 commentaires

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L’Alpha 800W de K5600 sera disponible en Avril après le NAB !

"Après une tournée de présentation mondiale (Dubaï, Amsterdam, Londres, Bucarest, Stuttgart et bien d’autres), l’Alpha 800W sera lancé sur le marché en Avril, juste après le salon NAB de Las Vegas.

L’Alpha 800W ne serait pas un Alpha si il n’avait pas la capacité à fonctionner en douche, ou bien si il ne pouvait se transformer en un Open Face simplement en retirant la lentille Fresnel. L’innovation provient de l’avant de l’appareil. En effet, l’Alpha 800W est équipée d’une porte avant amovible : cela rend le changement de lampe plus facile et plus rapide, car il n’y a plus besoin d’un tournevis pour enlever la vitrocéramique de l’appareil.

Plus tard dans l’année, ce nouvel appareil offrira la possibilité de travailler avec deux types d’accessoires optiques. Le Zoom Beamer, qui est un réflecteur à facette focalisable, s’utilisant sans lentilles, et le Beamer PAR, qui s’utilise quant à lui avec le traditionnel set de quatre lentilles. Pour utiliser ces réflecteurs, K5600 apporte une nouvelle fois une innovation majeure sur le marché HMI. La société a conçu une douille coudée de 90°, permettant à la lampe de passer d’une position verticale à une position horizontale. Une première comme K5600 sait les faire."
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Les nouveautés du NAB : SONY

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Philippe Brelot 
- 20-04-16 21:26 - 0 commentaires

Les nouveautés Sony présentées au NAB 2016 :

Sony dévoile en première mondiale sa caméra d'épaule XDCAM 4K avec capteur d'image 2/3 et monture B4, la PXW-Z450 :

  • Qualité d'image 4K (3840 x 2160)
  • Nouveau capteur CMOS Exmor R™ de type 2/3
  • Faible consommation électrique
  • Ergonomie d'une caméra d'épaule avec un très bon équilibre
  • Fonctionnalités réseau.
  • Accueille des objectifs standards de type B4, fixés à même le boîtier, sans besoin d’un adaptateur
  • Avec un rapport de zoom élevé et une grande profondeur de champ (DOF)
  • La caméra prend également en charge l'enregistrement multiformat pour de nombreuses applications, permettant ainsi aux utilisateurs de tourner en Full HD 1080p et de passer à 4K 59.94p si nécessaire
  • La PXW-Z450 prend en charge le XAVC Intra et le XAVC Long pour les enregistrements aux formats 4K ainsi que le MPEG HD422.
  • Peut prendre en charge les fonctionnalités pool feed (HD/SD-SDI), pour permettre aux diffuseurs d'enregistrer un signal externe sur une carte SxS depuis une autre caméra sur place sans lecteur portatif.
  • Elle inclut notamment le bouton « ONLINE », qui permet aux utilisateurs de transmettre simplement les clips proxy ou les signaux AV en streaming direct à d'autres équipements connectés en réseau
  • Pour les utilisateurs actuels de la PXW-X400, Sony introduira également un kit de mise à jour 4K, le CBK-Z450UK. Ce nouveau kit offrira aux utilisateurs les mêmes fonctionnalités que la PXW-Z45022.
  • La PXW-Z450 est uniquement composée d’un boîtier et ne contient aucun objectif ou viseur, mais elle peut être couplée avec un viseur OLED Full HD de la série HDVF en option (HDVF-EL20/EL30)


La sortie de la PXW-Z450 est prévue pour la fin 2016.

La sortie de la CBK-Z450UK est prévue courant 2017.

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Sony 4K HDR :

Des essais 4K HDR avec les caméras HDC-4300 et PMW-F55 ont été menés avec succès au cours de plusieurs événements live, de matchs de football nationaux et internationaux, et lors de la récente cérémonie d’ouverture de la Porte Sainte au Vatican. Les caméras CineAlta F65 et F55 ont été utilisées dans un certain nombre de productions cinématographiques tournées en 4K HDR, y compris la série originale Marco Polo de Netflix et la série originale d’Amazon Mozart in the Jungle.
En janvier dernier, le Sony Open in Hawaï 2016, un événement PGA Tour, a été filmé et diffusé en HD sur Golf Channel avec des solutions HDR. La HDC-4300 de Sony a permis de capturer toute l'action sur le 17e trou en résolution 4K, tout en enregistrant simultanément des images 4K HDR sur des serveurs distincts dans le cadre des recherches que Sony mène actuellement sur la production HDR. Les caméras F55 ont également été utilisées afin de filmer des segments sur le terrain pour la production 4K HDR, ensuite convertis en HD pour la diffusion principale.

Sony fait évoluer les workflows de production 4K HDR avec l'ajout des nouveaux produits suivants :
• HDC-4800 : une caméra système haute vitesse 4K 8x pour la production Live.
• BPU-4500, BPU-4000 : unité de traitement de bande de base pour la caméra HDC-4300. Le mode HDR-LIVE sera disponible à partir de l'été 2016.
• PVM-X550 : un moniteur client 55 pouces 4K OLED TRIMASTER EL, idéal pour vérifier les prises de vue en 4K lors de la production.
• XVS-6000, XVS-7000 et XVS-8000 : mélangeurs vidéo multiformats qui prennent en charge les signaux HDR.

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La PXW-Z450 sera exposée au salon NAB 2016 sur le stand C11001, Hall central, C-5, au centre des congrès de Las Vegas, NV, Etats-Unis.

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