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Disque dur navette pas ( trop ) cher

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Xavier Tournadre 
- 23-09-16 09:42 - 1 commentaires

Bonjour tout le monde, juste un petit récapitulatif sur les disques durs dit "navette".
Souvent ceux-ci sont "sous-considérés", hors ce sont eux qui détermineront la vitesse de vos backups.

Attention aux idées reçues! Un câble en Thunderbolt ne signifie PAS une vitesse importante.
Ce n'est pas la connectique qui va déterminer la vitesse de votre disque, mais son type.

Il y a 2 types de disques :
- les classiques, disques de type "rotatif", appelés HDD (Hard Disk Drive) et qui existent depuis 1956...!
- ceux de la nouvelle génération, de type « mémoire flash », appelés SSD (Solid State Drive), qui existent depuis 2005.


Le plus souvent sur les tournages, on retrouve des « Rugged » de chez Lacie.
Les caractéristiques de ces disques données par le site du constructeur nous dévoilent une vitesse max de 130Mo/s pour les modèles HDD
et 387Mo/s pour les modèles SSD

On voit donc tout de suite l’intérêt d'utiliser un SSD pour ses débits beaucoup plus importants.
Mais, évidement il y a une contrepartie : un prix qui devient particulièrement exagéré. ( 209€ pour le 1To HDD contre 850€ pour le 1To SSD ! ).


Alors là, je vous entends déjà me répondre : "C'est très bien ce que tu nous dis, mais demander 5000€ de disques durs navettes à la prod, c'est pas possible!"


Alors comment faire pour avoir des disques navettes rapides et pas trop chers ?
Les monter soi-même !



Voici un boîtier, que j'ai trouvé sur un site très connu, pour le prix de 17€.

Image attachée

Kit comprenant un boîtier en 2 parties, une coque de protection, un tournevis et 2 vis pour l'assemblage.

Image attachée

Pour les tests j'ai utilisé un SSD Samsung 830 Pro de 256Go ( débits théoriques 537Mo/s en lecture et 409Mo/s en écriture )

Voici le résultat avec BlackMagic « Disk Speed Test » :

Image attachée

Évidement ce qui nous intéresse ici, c'est la vitesse « d'écriture ».
Lors de tests « pratiques », j'ai par exemple transféré une vidéo de 5,2Go en 15sec, soit un débit de 346Mo/s.

Sur internet, nous pouvons trouver des disques SSD de 1To pour 300€ voir moins...

Dans le doute sur l'achat d'un disque, vous pouvez vous rendre sur le site ssd.userbenchmark.com pour voir les performances de votre disque. Rappel : ce qui nous intéresse c'est la vitesse d'écriture.


Pour l'heure je n'ai pas encore trouvé de boîtier externe en Thunderbolt, mais comme vous pouvez le constater, un simple boîtier en USB3 (mais bien choisi) peut se révéler très efficace.
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Lumière stroboscopique

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Nicolas Gaurin 
- 21-09-16 13:26 - 1 commentaires

Bonjour à tous,
je me permets de poser la question sur le forum, je dois faire une scène de danse avec comme seule source, une lumière stroboscopique et j'avoue ne pas savoir comment faire pour réussir à synchroniser la caméra (Arri Alexa mini) et le stroboscope pour réussir à avoir le même nombre d'éclairs entre le strob et la caméra, synchroniser les deux, vous m'aurez compris ! J'ai beaucoup de mal à trouver des infos, si quelqu'un dans la communauté a déjà eu à réaliser ce genre de prise de vue et qu'il veut bien partager son savoir, je lui en serai reconnaissant éternellement !
Merci
Cdt Nicolas
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Angénieux à l'IBC 2016

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Philippe Brelot 
- 10-09-16 11:00 - 0 commentaires

Notre partenaire Angénieux est présent à l'IBC 2016 Stand E-33 Hall 12 et nous présente ses nouveautés : les zooms type EZ une sorte de 2 en 1 du zoom.

Thales Angénieux, en collaboration avec Band Pro Film & Digital Inc. et Jebsen Industrial Technology Co. Ltd., annonce à l'IBC 2016 une nouvelle gamme de zooms - l'Angénieux type EZ Series - deux zooms légers à grande ouverture intégrant une innovation : la conception modulaire (arrière interchangeable : Optics IRO ™ technologie) pour couvrir le S35 mmm et les grands formats scope.

Les deux zooms Angénieux EZ permettent de couvrir le S35mm (jusqu'à 30mm d'image en diagonale) jusqu'aux formats FF / de VistaVision (jusqu'à 46mm d'image en diagonale).

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Le zoom Angénieux type EZ-1 est un zoom standard avec un facteur de zoom de 3x. Lorsqu'il est configuré pour les caméras S35mm, la plage focale et l'ouverture sont réglées à 30-90mm F1.9 / T2. En échangeant le groupe de lentilles arrière, le zoom devient un 45-135mm F2.8 / T3 couvrant jusqu'à 46mm diagonale.


Image attachée

Le Zoom Angénieux type EZ-2 est un zoom grand angle avec un facteur de zoom de 2.7x. Lorsqu'il est configuré pour les caméras S35mm, la plage focale et l'ouverture sont réglées à 15-40mm F1.9 / T2. En échangeant le groupe de lentilles arrière, la lentille devient un 22-60mm F2.8 / T3 couvrant jusqu'à 46mm diagonale.
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K5600 à l'IBC 2016

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Philippe Brelot 
- 10-09-16 10:21 - 0 commentaires

Une fois de plus notre partenaire K5600 est présent à l'IBC 2016 stand E28, hall 12 et nous présente 2 nouveaux produits :

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- Bug a Beam 1600 W

Le nouveau Bug-A-Beam 1600W sera présenté pour la première fois en Europe à IBC 2016.
Le concept du Bug-Lite offre de nombreuses possibilités d’utilisation. L’une d’elle consiste à l’associer à une découpe Source 4 ETC, grâce aux adaptateurs Bug-A-Beam, créés par K5600 pour les 400W et 800W. Après de nombreuses demandes, K5600 a créé en 2016 le Bug-A-Beam 1600W.
Cet adaptateur permet d’utiliser un Bug-Lite 1600W avec une découpe Source 4 ETC, simplement et rapidement (ne s’utilise pas avec les découpes zoom ni avec des gobos). La lampe 1600 offre de nombreux avantages dans cette application particulière : un faisceau plus visible, même dans des ambiances très lumineuses, plus de puissance pour un éclairage à plus longue distance, même au travers de gels de couleurs.




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- Alpha 800 W PLUS

Alors, qu’est ce qui fait de l’Alpha 800 un Alpha "Plus" ? Le "Plus" vient de la possibilité d’équiper l’appareil d’un réflecteur PAR. Le département R&D de K5600 a développé une douille G22 de 90°, qui permet de passer la lampe d’une position verticale a horizontale. L’opération se fait rapidement : il suffit de fixer l’extension de douille coudée sur la douille existante, puis de glisser le beamer PAR sur l’avant de l’unité. En quelques seconde, le projecteur Fresnel se transforme en un PAR, pour être utilisé avec des lentilles ou un Softube. L’Alpha 800 Plus est fourni avec un nouveau système de freinage et une lyre offrant quatre positions différentes pour l’appareil : verticale, horizontale, et a 45°, vers l’avant ou vers l’arrière. Enfin, l’Alpha 800 Plus peut-être utilisé avec les lampes à décharge 3200K ou 5600K, pour toujours plus de polyvalence.
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Nouvelle Canon Cinema EOS C700

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Philippe Brelot 
- 01-09-16 20:47 - 1 commentaires

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Le Salon IBC d'Amsterdam est pour bientôt et les fabricants nous présentent leurs nouveautés. Aujourd'hui après le nouveau boitier Canon 5D MK IV dont nous parlerons plus tard, voici la nouvelle caméra Canon Cinéma EOS C 700, on peut déjà dire que pour ce qui est de l'ergonomie nous avons fait un énorme progrès depuis la C100 / C300 / C 500 ... elle commence à ressembler à une caméra ;)/>/>/>

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en voici les caractéristiques (en Français) pour les 3 modèles ainsi qu'un tableau (en Anglais) des Formats, Cadences etc. et une indication des prix et des dates possibles de disponibilité :

3 Modèles d' EOS C700 : EOS C700 PL / EOS C700 PL GS (Global Shutter) et EOS C 700 (EF)

Capteur : capteur CMOS Super 35mm avec des photopiles de 6,4 x 6,4 microns

Nombre de pixels EOS C700 / C700 PL : Environ. 11.54 mégapixels (4622 x 2496)
Nombre de pixels C700 PL Global Shutter : Environ. 10,92 mégapixels (4374 x 2496)

Zone utile du capteur :

  • EOS C700 / C700 PL: EOS C700 PL GS: Tous les modèles:
  • 28,9 x 15,2 mm (32.6mm diagonal) en RAW (Capturer Drive) Mode
  • 27,3 x 15,2 mm (31.3mm diagonal) en RAW (Capturer Drive) Mode
  • 26,2 x 13,8 mm (29,6 mm de diagonale) à la résolution de 4096x2160 ou 2048x1080


Pixels effectifs EOS C700 / C700 PL
Environ. 8,85 mégapixels (4096 x 2160) en 4K / 10,72 mégapixels (4512 x 2376) en RAW Mode (Capture Drive)

Pixels effectifs EOS C700 PL GS
Environ. 8,85 mégapixels (4096 x 2160) en 4K / 10.15 mégapixels (4272 x 2376) en RAW Mode (Capture Drive)

montures objectifs EF, PL

Sensibilité ISO : 160 - 25 600 (et 100 - 102 400 en sensibilité élargie)

Taille : Environ. 6,6 x 6,1 x 12,9 in (167 × 154 × 327 mm)

Poids : Environ 3,4 kg

Filtre ND : clear 2, 4, 6, 8 10 diaphs avec sélecteur motorisé

viseur Oled électronique EVF-V70, vendu séparément

affichage du menu : 3,0 pouces (7.66cm sur la diagonale) à cristaux liquides couleur, à environ 1.036.000 points.

supports d'enregistrement : cartes CFast (2 slots) pour XF-AVC et ProRes carte SD pour les proxies XF-AVC et des photos JPEG Codex Capture lecteur 2.0 pour RAW

Formats vidéo : XF-AVC / MPEG-4 AVC / H.264 Apple ProRes ProRes Codec RAW non compressé

Enregistrement audio PCM linéaire (24 48kHz de bits) 4 canaux

Enregistrement image XF-AVC sur cartes internes CFast :

  • XF-AVC 4096x2160 / 3840x2160 422 10-bit à 60 fps
  • XF-AVC 2048x1080 / 1920x1080 422 10-bit à 120 fps
  • XF-AVC 2048x1080 / 1920x1080 444 10-bit et 12-bit à 60 fps

Enregistrement image ProRes sur les cartes internes CFast :

  • ProRes 422 HQ 4096x2160 / 3840x2160 10-bit à 30 fps
  • ProRes 422 HQ 2048x1080 / 1920x1080 10-bit à 60
  • ProRes fps 4444 2048x1080 / 1920x1080 12-bit à 60 fps


Image attachée

Enregistrement image RAW et ProRes sur Codex Drive capture avec le Codex Recorder intégré (CDX-36150) :

  • 4K RAW 4096x2160 12-bit à 120 fps
  • 4.5K RAW 4512x2376 12-bit à 100 fps
  • ProRes 422 HQ 4096x2160 / 3840x2160 10-bit à 60 fps
  • ProRes 422 et ProRes 422 HQ 2048x1080 / 1920x1080 10-bit à 240 fps
  • ProRes 444 et ProRes 4444 XQ 2048x1080 / 1920x1080 12-bit à 60 fps


Gamma : Canon Log 3 / Canon Log 2 / Canon Log / Wide DR ...

Espace colorimétrie : Cinéma Gamut / BT.2020 / DCI-P3 / BT.709 LUT BT.709 / BT.2020 / DCI / ACESproxy / HDR-ST2084 ...

Enregistrement Ralenti jusqu'à 240 fps

Balance des blancs
AWB, 2,000K-15,000K, -20CC à + 20CC, Daylight, Tungsten, Presets A et B

Time code : Drop Frame en 59.94 mode Hz non-drop, rec run, free run, region

Connecteurs arrière (IN) : Timecode In / Out, Genlock / SYNC OUT, REMOTE A / B , MIC, 2x XLR Audio

Connecteurs arrière (out) 2x MON, 4x SDI-OUT, HDMI OUT, casque, Genlock / SYNC OUT, TIME CODE entrée / sortie, VIDEO

Alimentation électrique : 12V DC XLR 4 broches sur le corps de la caméra / 24V DC (10-34V) via Fisher 2 broches sur l'enregistreur Codex CDX-36150

alimentation des accessoires
DC 24V 2A DC 12V 2A D-Tap Connector

Accessoires
viseur OLED électronique EVF-V70, Unité Commande à distance OU-700, crosse épaule SU-15, crosse épaule Gip SG-1, Unité Commande à distance par câble UC-V75, Unité Commande à distance par câble UC-V1000, B4 adaptateur de montage MO -4E / MO-4P télécommande RC-V100, transmetteur sans fil WFT-E6, récepteur GPS GP-E1, Unité câble ONU-5 / ONU-10, Codex CDX-36150 (Enregistreur Codex pour Canon C700), Codex de capture drive 2.0 Médias

Tableau des Formats, médias, Résolutions, Profondeur (Bit) et cadences :

Image attachée

Les prix de la nouvelle Canon EOS C700 devraient se situer entre 35 000 $ pour la C700 EF et PL livrable en décembre 2016 et 38 000 $ pour la C700 PL GS Global Shutter livrable en janvier 2017
Lu 522 fois - dernier commentaire par Juan Siquot   Icône   Icône

Alexa Mini Débit Durée Capacité V3

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Xavier Tournadre 
- 30-08-16 08:55 - 1 commentaires

Bonjour,

Voici la version 3 de " Alexa Mini Débit Durée Capacitée" avec l'ajout des format RAW et anamorphique.

Fichier joint  ALEXA_MINI_DEBIT_CAPACITE_DUREE_V3.zip (6,25 Ko)
Nombre de téléchargements : 152

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Lu 436 fois - dernier commentaire par Philippe Brelot   Icône   Icône

Stabilisateur Came Optimus

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Adrien Onesto 
- 26-08-16 22:04 - 0 commentaires

Bonjour,

Tout est (presque) dans le titre. En effet, je suis à la recherche de tout retour d'expérience de personnes ayant déjà travaillé avec le stabilisateur Came Optimus. Avantages? Inconvénients? Limites de l'appareil?
Merci d'avance pour vos réponses!
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Recherche Splashbag pour Alexa mini

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Elric Lefeuvre 
- 26-07-16 11:00 - 3 commentaires

Bonjour à tous,
Nous cherchons à louer un Splashbag qui conviendrait pour une Alexa mini avec optiques Cooke S4. Nous avons déjà demandé aux loueurs suivants : TSF, panavision, deepvision, nextshot, eyelight, splashprod, RVZ et visual impact.
Et soit ils n'ont pas, soit il n'est pas disponible pendant la période demandée (du 22 au 30 août).
Une idée ? :)
Merci
Lu 482 fois - dernier commentaire par Bastien Rébéna   Icône   Icône

Didier Diaz élu président de la FICAM

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 01-07-16 00:21 - 0 commentaires

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Suite à l'assemblée générale de la FICAM en date du 29 juin 2016 :

"Didier Diaz, PDG du groupe Transpalux, a été élu à la présidence de la FICAM face à Thierry de Segonzac, PDG du groupe TSF. Olivier Affre, président de Panavision Alga, est élu à la vice-présidence de la Commission Longs métrages face à Gilles Gaillard (patron de Mikros). Pour tous les autres postes de de vice-présidences du comité de direction, il n'y a pas eu de changements"
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Liste optiques

L'utilisateur est hors-ligne  
Kevin Gourvellec 
- 17-06-16 01:54 - 0 commentaires

Salut,

sur des temps morts j'ai commencé une liste exhaustive des optiques.
ya des primes, des zooms en sphérique et en anamorphique dans les différents formats et avec les détails techniques.
c'est sur le drive donc facile pour mettre à jour.
si vous voyez des manques ou des erreurs, c'est bienvenu de me le dire.
vous pouvez utiliser les data sheet comme bon vous semble (elle sert déjà à Pocket AC sur Android, super app en passant).
c'est à la fois complètement inutile et assez pratique quand on cherche à comparer les derniers zooms ou des séries d'optiques en fonction d'un budget par exemple.
voilà voilà.

Lens - 16mm & Super 16mm Anamorphic Primes
Lens - 16mm & Super 16mm Anamorphic Zooms
Lens - 16mm & Super 16mm Spherical Primes
Lens - 16mm & Super 16mm Spherical Zooms

Lens - 35mm & Super 35mm Anamorphic Primes
Lens - 35mm & Super 35mm Anamorphic Zooms
Lens - 35mm & Super 35mm Spherical Primes
Lens - 35mm & Super 35mm Spherical Zooms

Lens - 65mm & 70mm Spherical Primes
Lens - 65mm & 70mm Spherical Zoom

Bonne journée,
Lu 690 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Création de l'U.P.C.

L'utilisateur est hors-ligne  
Jacques Monge 
- 10-06-16 14:07 - 0 commentaires

Les Producteurs de Cinéma viennent de se rassembler dans l'Union des Producteurs de Cinéma. Ce qui a motivé un commentaire, et un appel, du Syndicat National des Techniciens et Travailleurs de la Production Cinématographique et de Télévision.

On y revient.
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Du flare comme limite à la dynamique

L'utilisateur est hors-ligne  
Laurent Cadoux 
- 07-06-16 11:56 - 3 commentaires

Bonjour,


Je me permets de démarrer ce sujet pour essayer de comprendre comment et pourquoi l'on annonce des nombres à deux chiffres pour la dynamique des caméras.

Je n'ai pas fait Vaugirard, je ne suis pas Dir Phot de cinéma, simplement photographe, auteur-réalisateur de documentaires de télé où je fais généralement l'image.

Il se trouve qu'en discutant (réellement ou via Internet) avec des amis photographes pratiquant le grand format (j'ai moi-même une petite expérience en 8x10) et dont certains ont un niveau de compétence technique largement supérieur au mien (anciens de l'école précédemment citée, de l'IDHEC ou chercheur en optique), voilà que tout à trac ils me balancent qu'une optique ne peut sortir plus de 7 ou 8 IL de dynamique au niveau du capteur !

Évidemment, sur le coup, quand on ne s'y attend pas... ça fait bizarre !
Et puis ils me donnent quelques indications à base de taux de flare, essentiellement résumés ici.

Me voilà donc convaincu.
Et je comprends bien malgré tout que l'on souhaite avoir un capteur à la dynamique plus large que celle qui "sort" de l'optique, pour encaisser les décalages dus aux erreurs d'expo, aux changements dans la durée du plan, à la TC.
Mais au delà de -3 +3 IL si l'on veut être large, soit 13 IL de vraie dynamique quand même si l'on prend 7 IL comme Delta E (dynamique de l'éclairement du capteur fournie par l'optique), à quoi bon cette surenchère technico/marketing ?

Et corolairement, voilà peut-être de quoi chercher ailleurs les limites des APN dont les valeurs de dynamique annoncés sont inférieures aux vraies caméras (je pense à l'Alpha 6300 que j'envisage d'acquérir en bloc-note perso pouvant servir de caméra B avec une FS7).

Merci de me donner votre avis sur cette histoire de flare et sur ses conséquences dans l'exercice de vos travaux de Dir Phot...
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Cartoni France rachète Planning Caméra

L'utilisateur est hors-ligne  
Régis Prosper 
- 06-06-16 09:19 - 3 commentaires

Nous venons de racheter la société Planning Caméra

Je vais enfin pouvoir mettre en œuvre ce que j'ai toujours voulu faire: créer un Steadicam Center sur Paris où les opérateurs pourront louer, acheter, essayer, entretenir et se former sur les steadicams et les techniques de stabilisation en général.

Nous allons également exploiter le studio de 200m2 qui va être modernisé pour l'occasion. Là aussi, je vais mettre en application un principe simple: arrêter de baser la marge des studios sur la revente des KW/h, utiliser les nouvelles techno LED et donner la possibilité aux productions d'avoir une exploitation simplifiée.

Un super challenge dont le premier résultat est d'avoir sauvé 3 emplois. Il aurait été absurde de se passer des talents de Cindy, Véro et Fabrice.

Venez nous voir, parlez-en autour de vous : à très vite à Ivry !!!

Image attachée

Lu 983 fois - dernier commentaire par Jacques Monge   Icône   Icône

Nouvelle caméra Panavision Millennium Digital XL

L'utilisateur est hors-ligne  
Kareem La Vaullée 
- 01-06-16 23:50 - 0 commentaires

Panavision et RED viennent d'annoncer une surprise sous la forme d'une nouvelle camera, la Millennium Digital XL :

Image attachée

Image attachée

Image attachée


On l'attendait depuis longtemps, ou plutôt, on ne l'attendait plus.

Voici le site internet qui lui est consacré : INTRODUCING THE 8K "DXL" CAMERA BY PANAVISION

Et la vidéo de présentation :




Spécifications Techniques :

- Type de capteur :
CMOS - 35.5 Megapixel - 16-bit

- Résolution :
8192 x 4320

- Taille du capteur :
40.96mm x 21.60mm (Diagonale : 46.31mm)

- Plage Dynamique :
15 Diaphs

- Cadences de prise de vue maximales :
60 ips en 8K Full Frame (8192 x 4320), 75 ips en 8K 2.4:1 (8192 x 3456)

- Codec d'enregistrement :
8K RAW avec proxy 4K en simultané (ProRes ou DNx)

- Support d'enregistrement :
SSD (jusqu'à 1 heure sur un seul magazin)

- Type de fichier :
.r3d (supporté par le SDK RED)

- Profil Couleurs :
Light Iron Color (compatible avec tous les gamuts populaires)

- Poids :
10 lbs. (4,54 Kg)


- Caractéristiques additionnelles :
6 sorties video indépendantes
Possibilité de 6 LUTs 1D différentes ou jusqu'à 4 LUTs 3D différentes
Motorisation directe des optiques Primo 70 avec télécommande sans-fil
Système de timecode intégré sans-fil pour le genlock (Protocole Ambient Control Network)
Double menus (Coté Opérateur et coté Assistant)
Système avancé de flux d'air pour une meilleur gestion du refroidissement
Plaque accessoires avec électronique intégrée
Changement rapide et sans outils des accessoires pour plus de modularité

Elle est visible au Cine Gear Expo qui vient d'ouvrir ses porte à Los Angeles et sera disponible à la location à partir du 1er trimestre 2017.


K.
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LUT ARRI ALEXA

L'utilisateur est hors-ligne  
Aurélie Ganachaud 
- 24-04-16 10:09 - 3 commentaires

Bonjour,
On m'a dit que ARRI proposait différentes LUTs sur son site que l'on pouvait télécharger pour l'Alexa.
Je ne les ai pas trouvées. Quelqu'un connait-il le lien ?
Merci et bonne journée,
Aurélie
Lu 1 054 fois - dernier commentaire par Kevin Gourvellec   Icône   Icône


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