Cinematographie.info: Portail

Aller au contenu

NAB 2015, nos partenaires présents

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 16-04-15 14:42 - 0 commentaires

Image attachée

Si vous faites partie des chanceux qui sont à Las Vegas et qui ne passent pas leur temps à faire des selfies dans leurs grosses voitures de location ou au bord de la piscine :thumbsup: , il est encore temps pour ce dernier jour de rendre visite à nos partenaires présents au NAB 2015 :

K5600 :
Central Hall - C5042

TRANSVIDEO :
Central Hall - C9806

ANGENIEUX :
Central Hall - C7419

ARRI :
Central Hall - C4337

SONY :
Central Hall - C11001

CANON :
Central Hall - C3628
Central Hall - C4325

CARTONI :
Central Hall - C9039
Lu 123 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Cannes 2015, la sélection officielle

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 16-04-15 12:57 - 0 commentaires

Image attachée

Voici la sélection officielle du 68ème Festival de Cannes qui se déroulera du 13 au 24 mai 2015

Film d'ouverture :

  • La tête haute d’Emmanuelle Bercot (HC)


Compétition :

  • Deephan de Jacques Audiard
  • La loi du marché de Stéphane Brizé
  • Marguerite et Julien de Valérie Donzelli
  • Il racconto dei racconti (Le conte des contes) de Matteo Garrone
  • Carol de Todd Haynes
  • Nie Yinniang (The Assassin) de Hou Hsiao Hsien
  • Shan he gu ren (Moutains may depart) de Jia Zhang-Ke
  • Umimachi Diary de Kore-Eda Hirokazu
  • Macbeth de Justin Kurzel
  • Lobster de Yorgos Lanthimos
  • Mon roi de Maïwenn
  • Mia Madre de Nani Moretti
  • Youth de Paolo Sorrentino
  • Louder than bombs de Joachim Trier
  • Sicario de Denis Villeneuve
  • Saul fia (Son of saul) de Lazlo Nemes 1er film
  • The sea of trees de Gus Van Sant


Hors compétition :

  • Irrational Man (Un homme irrationnel) de Woody Allen
  • Inside out (Vice-versa) de Pete Docter
  • Mad Max : Fury road de George Miller
  • Le petit prince de Mark Osborne


Séances de minuit :

  • O piseu (Office) de Hong Won-Chan
  • Amy de Asif Kapadia


Séances spéciales :

  • Asphalte de Samuel Benchetrit
  • Amnesia de Barbet Schroeder
  • Une histoire d'amour et des ténèbres de Nathalie Portman
  • Hayored Lema’ala (L’esprit de l’escalier) de Elad Keidan - 1er film
  • Oka de Souleymane Cissé
  • Panama de Pavle Vuckovic


Un certain regard :

  • Masaan (Fly away solo) de Neeraj Ghaywan - 1er film
  • Hrutar (Rams) de Grimur Hakonarson
  • Kishibe no tabi (Voyage sur l’autre rive) de Kiyoshi Kurosawa
  • Je suis un soldat de Laurent Larivière - 1er film
  • Zvizdan (Soleil de plomb) de Dalibor Matanic
  • The other side de Roberto Minervini
  • Un etaj mai jos (L’étage du dessous) de Radu Muntean
  • Mu-roe-han (The shameless) de Oh Seung-Uk
  • Las Elegidas (The chose nones) de David Pablos 1er film
  • Nahid de Ida Panahandeh - 1er film
  • Comoara (Le Trésor) de Corneliu Porumboiu
  • Chauthi koot (La quatrième voie) de Gurvinder Singh
  • Madonna de Shin Suwon
  • Maryland de Alice Winocour
Lu 173 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

ARRI Accessoires, les nouveautés du NAB 2015

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 15-04-15 21:45 - 0 commentaires

Du côté des accessoires, ARRI PCA (Pro Camera Accessoiries) nous propose quelques nouveautés pour le NAB 2015:

- DE NOUVEAUX OUTILS POUR LE SYSTEME DE CONTRÔLE ELECTRONIQUE ARRI

Le NAB 2015 est l'occasion pour ARRI de présenter de nouveaux outils de contrôle à distance pour caméras et objectifs, fruits de développements technologiques propres à ARRI et de sa collaboration permanente avec cmotion. Parmi eux, le moteur cforce mini pour objectif et le contrôleur actif ARRI Active Motor Controller AMC-1.

Le système de contrôle électronique ARRI se compose d'un ensemble d'outils très performants qui permet le contrôle précis à distance et sans fil des caméras et objectifs de toute marque. Le système gère également les métadonnées de l'objectif pour connaître à chaque instant le réglage utilisé. Tous les dispositifs de ce système modulaire et évolutif peuvent être combinés en toute liberté et ils offrent des solutions puissantes, adaptables à tout type de situation. Des commandes de point ergonomiques et riches en fonctionnalités facilitent le travail du pointeur, tandis que les contrôleurs intelligents de moteurs optimisent les configurations de la caméra.

Moteur cfroce mini pour objectif
ARRI et cmotion se sont associés pour développer le nouveau moteur intelligent cforce mini. Ce moteur de petite taille et léger permet de commander la mise au point, le diaphragme ou le zoom sur des caméras légères avec une vitesse et un couple remarquables. Grâce aux connecteurs doubles LBUS et à la technologie daisy chain dont ils sont dotés, il est possible de connecter jusqu'à trois moteurs cforce mini en série.
Le cforce mini se connecte directement à la nouvelle caméra ALEXA Mini offrant une solution ultra-compacte et légère. Il peut également se connecter au nouveau contrôleur de moteur ARRI AMC-1 pour les tournages avec tout type de caméra. Le contrôleur ARRI est également compatible avec tous les périphériques cmotion, compatibles LBUS, tel que le LCS compact et le système de cvolution, le nouveau zoom pan-bar, le knob solo (commande une voie) et les adaptateurs ENG.

Image attachée

Accessoires pour cforce mini
ARRI et cmotion proposent une large gamme de câbles pour les dispositifs qui utilisent le protocole de communication LBUS, tels que les cforce mini et d'autres moteurs cforce pour objectifs, l'ALEXA Mini et l'AMC-1. Ces câbles LBUS permettent aux dispositifs compatibles LBUS d'être connectés les uns aux autres, transportant les signaux de commande et d'alimentation. Huit câbles LBUS vers LBUS avec des longueurs différentes de 0,2 m à 15 m sont également proposés. Des câbles LBUS vers les connectiques D-Tap, XLR et RS sont également disponibles pour alimenter un système LBUS à partir d'une source externe d'alimentation, comme lorsqu'on utilise un moteur cforce avec des accessoires cmotion tels que le nouveau zoom pan-bar.

Les bagues de diaphragme, de zoom et de mise au point de certaines optiques, comme les objectifs Panavision et les optiques en monture B4 ne disposent pas du même crantage que les optiques ARRI pour le cinéma. Les dimensions du crantage sont définies par différents fabricants en fonction de leur système de modules DIN (comme le module 0.4) ou de leur pas de course (par exemple, pas 64). ARRI proposera en option un ensemble complet de roues crantées pour le moteur cforce mini pour une compatibilité avec tous les objectifs standards de l'industrie.

- Active Motor Controller AMC-1
Le nouveau contrôleur actif ARRI pour moteur, l'AMC-1 est un contrôleur de moteur compact avec une interface LBUS qui peut se connecter en série avec un maximum de trois moteurs cforce. Il a été conçu pour les configurations légères et compactes, telles que le tournage en Steadicam ou avec des drones.

Image attachée

- Plaque WCU-4
L'unité compacte de contrôle à distance, la WCU-4 est dotée de quatre points de fixation en haut et en bas de son boîtier. À présent, et grâce à la nouvelle plaque WCU-4 qui s'y attache, plusieurs points de montage en 1/4-20" et 3/8-16" sont désormais disponibles. Lorsqu'elle est montée en bas du boîtier, la plaque WCU-4 sert de support ou peut être utilisée pour attacher un spigot 3/8-16 » et être fixée à un pied de projecteur. Lorsqu'elle est attachée sur le dessus, la plaque pourra être utilisée pour adjoindre le WCU-4 à un moniteur embarqué. Pesant à peine 67 g, la plaque WCU-4 est fabriquée en aluminium de qualité aéronautique.

Image attachée

Image attachée


- La ligne d'accessoires professionnels ARRI pour caméras comprend désormais le nouveau porte-filtre triple et l'adaptateur SMB-1 pour modules à filtres SMB-2, spécialement conçus pour sa gamme de parasoleils de studio.

Le porte-filtre triple permet d'assembler deux ou trois filtres en verre dans un seul porte-filtre qui occupe deux fentes du parasoleil. Les parasoleils de studio ARRI SMB-1 et SMB-2 sont dotés d'un module intégré de bascule (tilt) conçu pour contrôler les reflets indésirables qui se produisent entre la surface des filtres, la lentille frontale et le verre du capteur de la caméra. Des réflexions parasites qui apparaissent dans certaines circonstances peuvent éventuellement subsister même en inclinant le parasoleil. L'assemblage des filtres dans le porte-filtre triple, utilisé en combinaison avec la fonction de bascule des SMB-1 et SMB-2, est une méthode éprouvée pour empêcher ces réflexions. 

Proposé aux formats 4 x 5,65 " et 6,6 x 6,6", le porte-filtre triple sera disponible fin mai 2015 pour un prix de 240 € et de 280 €, respectivement.

L'adaptateur SMB-1 pour module SMB-2 est un adaptateur qui permet d'installer un module SMB-2 de 4" x 5,65" sur un parasoleil SMB-1 6,6 "x 6,6", sans affecter le vignettage. L'adaptateur permet également d'installer un module SMB-2 à l'arrière d'un module pour SMB-1. L'adaptateur pour modules sera disponible début de juin 2015 au prix de 340 €.

Image attachée
Image attachée
Lu 261 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Nouveautés BLACKMAGIC au NAB 2015

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 15-04-15 01:21 - 1 commentaires

Voici la liste des nouveautés Blackmagic présentées au NAB 2015 :

- Modèles Blackmagic URSA 4.6K
- Blackmagic URSA Viewfinder
- Blackmagic URSA Mini
- Blackmagic Micro Cinema Camera
- Blackmagic Micro Studio Camera
- DaVinci Resolve 12
- Fusion 8 Studio
- Blackmagic Video Assist
- Teranex Mini 12G-SDI Converters
- ATEM Broadcast Studio 4K
- HyperDeck Studio 12G
- Smart Videohub 12G 40x40
- Smart Videohub CleanSwitch 12x12
- ATEM Talkback Converter 4K
- UltraStudio 4K Extreme
- DeckLink 4K Pro



Image attachée
Blackmagic URSA Capteur 4.6K et Viseur (ce qui manquait énormément la caméra ne pouvant être utilisée à l'épaule dans la version d'origine) :

Le nouveau capteur 4.6K de taille Super 35 offre une résolution de 4608 x 2592 à 120 images par seconde.
Deux modèles de la Blackmagic URSA intégrant un capteur 4.6K. La Blackmagic URSA 4.6K EF sera disponible au prix de 6 995$US et la Blackmagic URSA 4.6K PL au prix de 7 495$US. Les deux modèles seront disponibles en nombre limité en juin, puis complètement disponibles fin juillet, début août.
Les utilisateurs actuels de la Blackmagic URSA pourront ajouter le capteur 4.6K pour 1 995$US en monture EF et pour 2 495$US en monture PL. Il suffira d'acheter cette « amélioration de la tourelle » pour remplacer la tourelle de votre URSA et ainsi obtenir un capteur d'image très performant. Cette nouvelle tourelle 4.6K vous permettra également de choisir entre les modèles EF et PL si vous souhaitez changer de monture.

Le Blackmagic URSA Viewfinder comprend un écran OLED couleur 1 920 x 1080 haute résolution. Le viseur est doté de lentilles de verre offrant une précision optimale, d'une dioptrie réglable et d'une mire de Siemens intégrée. Grâce au capteur intégré, l'écran OLED ne s'allume que lorsque vous regardez dans le viseur. Ce système permet d'allonger l'autonomie de l'écran.
Il se fixe simplement sur la face avant de la caméra URSA, les câbles SDI et d'alimentation se branchent quant à eux sur le côté. Le viseur est réglable afin d’être utilisé avec l'œil gauche ou droit. Enfin, l'écran du viseur affiche les informations à l'écran, la mise au point à l'aide du zoom, le focus peaking et le voyant tally qui indique l'état de l'enregistrement.
Le Blackmagic URSA Viewfinder sera disponible en juillet au prix de 1 495$US.



Image attachée
Blackmagic URSA Mini :

L' URSA Mini comprend le même choix de capteurs 4K et 4.6K que la URSA et elle est également compatible avec le Blackmagic URSA Viewfinder. Elle dispose de fréquences d'images pouvant atteindre 60i/s, d'un écran tactile lumineux Full HD de 5" pliable et orientable. Tout comme la URSA, la URSA Mini est équipée de deux slots d'enregistrement pour cartes CFast enenregistrement continu et dispose aussi du même choix de batteries.
Il existe 4 modèles de URSA Mini disponibles avec deux montures d'objectif et deux capteurs différents. La URSA Mini 4K EF coûte 2 995$US et la URSA Mini 4K PL coûte 3 495$US. Avec le nouveau capteur 4.6K, la URSA Mini 4.6 K EF coûte 4 995$US et la URSA Mini 4.6K PL coûte 5 495$US. URSA Mini sera disponible fin juillet.



Image attachée
La Blackmagic Micro Cinema Camera:

Caméra numérique professionnelle miniaturisée Super 16mm. Elle intègre un port expansion qui prend en charge les signaux PWM et S.Bus afin de la contrôler à distance à l'aide d'une télécommande pour modèle réduit d'avion. Elle dispose d’un port HDMI et d’une sortie composite NTSC/PAL et elle est équipée d'une monture d'objectif Micro 4/3. Disponible en juillet au prix de 995 $US



Image attachée
Le Blackmagic Video Assist :

Il comprend un moniteur HD haute résolution 1920 x 1080 de 5 pouces ainsi qu'un écran tactile doté d'un angle de vision de 135º. Il enregistre de la vidéo 4:2:2 10 bits de qualité broadcast sur des cartes SD aux formats ProRes. Les cartes SD peuvent être installées directement sur un ordinateur pour effectuer des sauvegardes à l'aide du logiciel DaVinci Resolve Lite.
Bien que le Blackmagic Video Assist soit un produit HD, il peut également faire office de moniteur pour l'Ultra HD grâce à son entrée 6G-SDI !
Le Blackmagic Video Assist sera disponible en juillet au prix de 495$US.


Pour les autres nouveaux produits comme RESOLVE 12, FUSION 8 etc, je vous invite à vous rendre sur le site de BLACKMAGIC
Lu 249 fois - dernier commentaire par Jacques Pigeon   Icône   Icône

Nouveau Zoom ARRI 19 X 36mm Anamorphique

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 14-04-15 22:57 - 0 commentaires

Image attachée

Communiqué : ARRI ANNONCE AU NAB 2015, UN NOUVEAU ZOOM ANAMORPHIQUE SUPER-GRAND ANGLE

"Le nouveau zoom ARRI anamorphique super grand-angle AUWZ 19-36/T4.2 qui vient compléter la série ARRI/ZEISS Master Anamorphique en étendant la gamme avec les focales de 19 mm à 36 mm, sans compromettre la qualité d'image.

La conception optique télécentrique de l'AUWZ garantit une homogénéité parfaite du centre aux coins de l'image. Avec les éléments anamorphiques positionnés à l'arrière de l'objectif, le pompage est quasiment inexistant, la distorsion a été contenue au strict minimum et les lignes droites restent droites, même à des distances de mise au point très rapprochées. L'AUWZ intègre des technologies optiques de pointe protégées par brevet qui produisent une image inversée sur le capteur. Un effet secondaire de cette conception unique qui peut être facilement compensée par la simple pression d'un bouton sur la plupart des caméras haut de gamme de cinéma numérique.

Avec une distance minimale de mise au point très proche de la lentille frontale, l'AUWZ permet de réaliser des gros plans spectaculaires et saisissants. Les flares, magistralement maîtrisés par le traitement multicouche et antireflet, créent des halos doux dans les hautes lumières pour des plans de nuits emplis de magie. La fonctionnalité intégrée ARRI Lens Data System (LDS) permet de récupérer les métadonnées de l'objectif, correspondantes aux réglages de focale, de mise au point et de diaphragme pour faciliter les tournages complexes et rendre le travail de post-production plus efficace.

ARRI s'efforce chaque jour de faire du format anamorphique une alternative convaincante et pratique pour les productions modernes, au rythme rapide. L'AUWZ étend la portée du système d'objectifs anamorphiques ARRI, qui comprend actuellement sept objectifs Master anamorphiques allant de 35 mm au 135 mm et leur série de lentilles Master Anamorphic Flare Sets correspondante. Les dernières productions cinématographiques à avoir utilisé des objectifs anamorphiques ARRI, incluent DIVERGENTE 2 : L'INSURRECTION, A MOST VIOLENT YEAR et SPECTRAL.

Les multiplicateurs de focales ARRI LDS Alura 1.4x et 2x peuvent étendre le MA135 à un 190 mm ou à un 270 mm, offrant une gamme de focales allant du 19 mm au 270 mm. Cette série d’optiques très étendue, combinée au capteur 4:3 de l'ALEXA, constitue un ensemble complet d'outils qui élargi la grammaire cinématographie anamorphique"
Lu 151 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

balckmagic

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Guilloux 
- 13-04-15 20:57 - 1 commentaires

peu avant l'ouverture du NAB, Blackmagic annonce de nouvelles caméras, la version 12 de résolve et d'autres nouveautés dont la mini Ursa
Lu 109 fois - dernier commentaire par Jacques Pigeon   Icône   Icône

Post-production: changements de propriétaires !

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 13-04-15 15:29 - 0 commentaires

Image attachée

Ce printemps 2015 voit de grands mouvements de fonds et changements de propriétaires dans la post-production "made in France" :

DIGIMAGE (Groupe MONAL) :

Le groupe Monal passe sous le contrôle de l'espagnol TRES60

- "H.I.G. European Capital Partners (« H.I.G. Europe ») annonce aujourd’hui le rapprochement de la société espagnole Tres60 Servicios Audiovisuales (« Tres60 »), dont il est l’actionnaire de référence, avec le groupe Monal, leader français de la prestation technique audiovisuelle. Le projet qui donne naissance à un acteur générant près de 100 millions d’euros de chiffre d’affaires a été mené à bien par les bureaux français et espagnol de H.I.G. Europe et est soutenu par l’équipe dirigeante du groupe Monal, et notamment par son actionnaire fondateur, Denis Auboyer."

- Tres60 est une société espagnole basée à Madrid, qui couvre l’ensemble la chaîne audiovisuelle, notamment les moyens techniques de production, de post-production et le broadcast. Détenue par H.I.G. European Capital Partners, Tres60 emploie 548 employés et a généré un chiffre d’affaires consolidé de près de 50 millions d’euros en 2014.

- Le groupe Monal, composé de Monal Holding et ses filiales, regroupe les sociétés Monal Group, issue de la fusion de CMC et de LVT en décembre 2014, Digimage, RGB, Mediadub International ainsi que deux filiales à l’étranger, CMC Vietnam et Start Polska. Il est l’un des seuls acteurs sur le marché français à avoir une offre de prestations techniques audiovisuelles aussi étendue : post-production image et son pour le cinéma et la télévision, restauration numérique et photochimique, sous-titrage, doublage, distribution cinéma...

Pour arriver à cette nouvelle organisation Digimage a été placé en redressement judiciaire par le groupe Monal, mais il y aura un plan de continuation de l'entreprise sans "impact social". D'après Frédéric Lavelle la holding Espagnole reprendrait l'entreprise telle quelle... "les sociétés Monal Holding et Monal Group quand à elles ont été placées en procédure de sauvegarde"


MIKROS IMAGE :

Technicolor acquiert Mikros Image

Le groupe français a signé un accord d’exclusivité avec le groupe italien Mediacontech, afin d'acquérir Mikros Image, spécialiste des effets visuels.

- Le siège de Mikros Image est à Paris et est basé au Canada et en Belgique. La société est devenue une référence en matière d’animation. "C’est une société de services de post-production française très appréciée et largement primée qui comprend les aspects de la production et la postproduction pour les longs métrages d'animation, la publicité, le cinéma ou la télévision." On lui doit notamment Astérix et le Domaine des Dieux (photo) sorti en novembre dernier, et Le Petit Prince prévu pour cet été.

Dans le communiqué donné à l'AFP, Frédéric Rose, directeur général de Technicolor, explique que cette alliance devrait renforcer les capacités de Technicolor dans la production de longs métrages et surtout concurrencer les studios américains tels Pixar et Dreamworks.

- Cet accord qui devrait être bouclé au cours du 2ème trimestre 2015 sous réserve des procédures sociales, fera de Technicolor le numéro un des services de production et post-production sur le marché français de la publicité, Mikros Image conservera sa propre marque, sa gestion ainsi que sa marque de fabrique et sera ajoutée au portefeuille de Technicolor, qui comprend déjà MPC, M. X, OuiDO et Technicolor.

Le montant de la transaction n'a pas été divulgué, mais Technicolor précise que Mikros Image "a enregistré un chiffre d'affaires de 44 millions d'euros en 2014".

- "Un de nos objectifs est d'utiliser les compétences, la créativité et l'expertise reconnue des équipes de Mikros Image pour développer nos capacités à produire des long-métrages d'animation pour le compte de studios américains", a confié M. Rose, disant espérer des annonces sur ce thème "dans les 12 à 24 mois".

- "L'animation et la publicité sont des segments de marché sur lesquels le groupe veut se développer" dans son plan stratégique à l'horizon 2020, dévoilé en février, a-t-il rappelé, et l'acquisition de Mikros Image "rentre donc totalement dans notre stratégie". En outre, elle ferait de Technicolor le numéro un des services de production et post-production sur le marché français de la publicité...
C'est la deuxième acquisition de Technicolor dans l'animation : en février, il avait acquis un autre studio Français, OuiDo Productions, spécialisé dans les dessins animés, et qui prépare actuellement une série inspirée de la peluche "Kiki".

(Sources : AFP & Le Film Français)
Lu 247 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Arri et Transvideo s'associent pour concevoir un moniteur-télécommande pour l'Alexa Mini et l'Amira

L'utilisateur est hors-ligne  
Jacques Pigeon 
- 10-04-15 17:01 - 0 commentaires

ARRI et Transvideo ont collaboré au développement d'une version spéciale du petit moniteur de tournage StarliteHD de Transvideo, le StarliteHD5-ARRI, qui fera ses débuts au NAB.

Image attachée

De petite taille (5 "), robuste et doté d'un écran tactile, le StarliteHD est un moniteur vidéo en technologie Oled, avec fonction d'enregistrement proxy en H264 sur carte SD.
La version StarliteHD5-ARRI devient une télécommande à écran tactile des caméras ARRI Alexa Mini et Amira. Utilisé avec toute autre caméra, le StarliteHD5-ARRI conserve toutes les fonctionnalités du StarliteHD : Waveform / Histogramme / Vecteurscope, zoom 1:1, capture d'image, enregistrement vidéo du signal présent sur l'entrée SDI, rapport en fichier PDF, bibliothèque d'image, etc. Il sera vendu exclusivement par le réseau ARRI. Le StarliteHD 5" standard - dépourvu du bus d'interface ARRI - ne pourra pas contrôler les caméras ARRI, sera vendu par Transvideo et son réseau habituel. Déjà très intéressant par lui même - sa petite taille qui le rend très mobile et ses nombreuses fonctionnalités -, le StarliteHD prend une nouvelle dimension associé à une caméra ARRI ! Rappelons aussi que le StarliteHD - comme toute la gamme Transvideo - est conçu en France par Jacques Delacoux et son équipe.
Lu 193 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Nouvelle Canon C300

L'utilisateur est hors-ligne  
Jacques Pigeon 
- 10-04-15 07:01 - 1 commentaires

En avant-première au NAB, Canon a présenté la caméra C300 Mark II. Si elle ressemble de l'extérieur à la C300 première génération, elle est radicalement différente à l'intérieur : nouveau capteur, enregistrement 4K/UHD1 en codec H264 intra ou temporel, mais aussi raw en externe. Première approche.

Image attachée

La capteur comporte 9,4 millions de photosites, dont 8,85 sont utilisés en 4K et 8,29 en UHD. Le débit en sortie du capteur a été doublé - selon Canon - faisant reculer le risque d'effet "rolling shutter". De plus, le capteur dispose d'un mode "2K crop" (comme sur la F55).
Côté ralenti, la C300 MkII monte jusqu'à 100 i/s en base de temps 50 Hz (120 en 60 Hz) avec le capteur croppé en 2K. En 2K/HD plein capteur, le choix va jusqu'à 60 i/s. En 4K, la vitesse maximale est de 30 i/s en 24P (comme en base de temps 30P) alors qu'elle est limitée à 25 i/s en mode 25P. La sensibilité peut être poussée jusqu'à 102 400 Iso, la réduction du bruit est améliorée. Le traitement d'image fait appel à deux processeurs Digic DV5 (un seul en génération DV3 pour la C300 1ère génération). La C300 MkII propose une large gamme d’espaces colorimétriques, incluant le BT.2020, le Canon Cinema Gamut et le DCI-P3.
L'enregistrement s'effectue en interne sur carte CFast 2.0 (2 slots) & SD. La structure d'échantillonnage annoncée est en 4.2.2. et en quantification 8 ou 10 bits en 4K / UHD1, et monte jusqu'en 4.4.4. et 10 ou 12 bit en 2K / HD.
Canon adopte une nouvelle famille de codec à la norme MPEG-4 / AVC / H264, dénommé XF-AVC, en format de fichier MXF. Les débits s'étendent de 410 à 110 Mb/s en compression Intra-image et descendent à 50 Mb/s en compression temporelle ( dite aussi inter-image ou long gop).
Il reste sans doute beaucoup à découvrir sur cette caméra dont l'ergonomie reste identique à la gamme EOS Cinema historique, ce que certains pourront regretter. La C300 MkII est annoncée pour septembre, elle est déjà en pré-commande chez les revendeurs Canon.

Image attachée
Lu 266 fois - dernier commentaire par Nicolas Eveilleau   Icône   Icône

NAB Show 2015 : RED WEAPON

L'utilisateur est hors-ligne  
Jacques Pigeon 
- 09-04-15 08:08 - 0 commentaires

Le NAB Show 2015 s'ouvrira à Las Vegas la semaine prochaine, les annonces sont déjà nombreuses. Commençons par RED.
RED dévoile progressivement une nouvelle caméra, la WEAPON qui sera présentée au NAB. Elle s'inscrit dans la stratégie particulière de la marque : faire évoluer ses produits en modernisant alternativement les principaux composants, le capteur et le corps de caméra. La WEAPON sera donc un nouveau corps de caméra autour de l'électronique DRAGON. Nouvel écran avec son connecteur, nouveau magasin avec un débit supérieure, le Mini-Mag et un module spécifique.
Les EPIC DRAGON pourront être modifiées en WEAPON. À noter que l'évolution des SCARLET & EPIC en capteur DRAGON cessera fin juin, tandis que les EPIC et SCARLET DRAGON continueront à être proposées à la vente.

Image attachée
Lu 203 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Avid MC / ScriptSync : Pour monter avec du texte

L'utilisateur est hors-ligne  
Yann Le Cam 
- 07-04-15 08:16 - 0 commentaires

Image attachée

J'ai fait un petit tuto pour ceux qui voudraient essayer ScriptSync sous Media Composer : Le carnet du Metalard - Avid Media Composer : ScriptSync

:mellow:
Lu 110 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Où se former ?

L'utilisateur est hors-ligne  
Rémy Tezier 
- 30-03-15 14:00 - 2 commentaires

Bonjour,

Habitué à tourner avec mes vieilles Sony HDCAM 750 et 900, je voudrais suivre une formation sur les caméras grand capteur 4K : Canon C300 / C500, Sony FS7 / F55.
Auriez vous des noms de sociétés de formation à me conseiller ? Je ne sais pas encore dans quelle caméra je vais investir, j'attends les dernières infos du NAB.

Merci !!

Rémy
Lu 214 fois - dernier commentaire par Rémy Tezier   Icône   Icône

Intermittence et droits rechargeables - La fin du piège

L'utilisateur est hors-ligne  
Nicolas Eveilleau 
- 28-03-15 17:04 - 0 commentaires

Image attachée

Depuis la dernière réforme de l'assurance chômage, les techniciens et artistes pouvant bénéficier du régime de l'intermittence étaient en position risquée : si on ne parvenait pas à faire les 507h en 10 mois, mais que malgré tout on cumulait 150h de travail (régime général et du spectacle confondu), on entrait de manière automatique dans le système des droits rechargeables. C'est-à-dire que, sans être prévenu, on était indemnisé sur ces quelques heures de travail au régime général. Et dès qu'on avait un nouveau contrat, les heures travaillées étaient aussitôt comptabilisées et généraient de nouveaux droits.
Le problème majeur pour les techniciens et artistes du spectacle, c'est donc qu'à partir du moment où on entrait dans le système des droits rechargeables, il était quasiment impossible d'en sortir, puisque chaque contrat étant automatiquement utilisé pour générer de nouveaux droits et était alors perdu, impossible à décompter sur les 507h nécessaires à l'obtention de l'intermittence. Pour résumer, dès qu'on mettait le doigt dans l'engrenage, on ne pouvait plus en sortir. La seule solution était d'épuiser tous ses droits sans faire un seul autre contrat pendant ce temps pour repartir ensuite de zéro et tenter de cumuler à nouveau les 507h.

Heureusement, la convention chômage a été révisée le 25 mars 2015 et il est maintenant possible de s'en sortir grâce au "droit d'option". Voici ce qui est dit sur le site de l'Unédic :

Citation

Les critères d’accès au droit d’option sont étendus

À partir du 1er avril 2015, le droit d’option est ouvert au demandeur d’emploi qui remplit les conditions suivantes :

  • Avoir retravaillé au moins 4 mois ou 507 heures pour les intermittents du spectacle, condition nécessaire à l’ouverture d’un droit ;
  • Avoir une allocation journalière inférieure ou égale à 20€ ou pouvoir bénéficier d’une nouvelle allocation journalière, en raison des dernières périodes d’emploi, supérieure d’au moins 30% à celle du reliquat.


Les conditions d’accès au droit d’option prévues pour les anciens apprentis et titulaires de contrats de professionnalisation sont inchangées.

Le droit d’option peut être exercé à la demande expresse du demandeur d’emploi, à la suite d’une fin de contrat de travail.


L’initiative et le choix d’utiliser le droit d’option appartiennent au demandeur d’emploi

Les situations étant très différentes d’une personne à une autre, les partenaires sociaux ont souhaité laisser aux demandeurs d’emploi le choix d’exercer ou non cette option. À la demande expresse du demandeur d’emploi, et si ce dernier réunit les conditions d’accès au droit d’option, Pôle emploi l’informera des durées et montants respectifs de ses anciens droits non épuisés et du droit issu de ses nouvelles périodes d’activité. Le demandeur d’emploi connaîtra ainsi le montant des droits auxquels il renonce définitivement s’il exerce son droit d’option.

Dans son choix, il devra tenir compte des paramètres de son indemnisation, ainsi que des facteurs liés à sa situation personnelle (âge, métier, …) et à celle de l’emploi dans son secteur d’activité ou sa région. Il dispose d’un délai de réflexion de 21 jours pour informer Pôle emploi de sa décision.

S’il exerce l’option, il perçoit l’allocation issue de ses dernières périodes d’emploi à compter du jour de la demande.


Donc maintenant, à partir du moment où on obtient nos 507h sur 10 mois (bref, à partir du moment où on a droit au régime de l'intermittence), on peut demander une étude de notre dossier, renoncer à nos droits actuels qu'il nous resterait à toucher et accéder au régime chômage des intermittents. Le tout avec quelques clauses dont j'ai du mal à évaluer l'impact et à quel point elles seront gênantes. Quoi qu'il en soit, attention : autant la génération de droits rechargeables est automatique, autant là il faut bien en faire soi-même la demande !
Lu 417 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Nouvelles caméras ALEXA SXT

L'utilisateur est hors-ligne  
Philippe Brelot 
- 18-03-15 21:54 - 0 commentaires

Image attachée

(18 Mars 2015, Munich) ARRI ANNONCE LE LANCEMENT DES NOUVELLES ALEXA SXT

Les nouvelles caméras ARRI ALEXA SXT (pour Super Xtended Technology) constituent une nouvelle étape dans l'évolution permanente des caméras ALEXA. Bâties sur les mêmes bases solides que l'ALEXA, les caméras ALEXA SXT offriront, outre l’enregistrement en ProRes 4K, une qualité d'image supérieure, une gestion colorimétrique hors pair et trois sorties HD-SDI indépendantes.

Avec l'enregistrement embarqué ProRes 4K UHD (de 3840 x 2160 pixels) et ProRes 4K Cine (de 4096 x 2637 pixels), les caméras ALEXA SXT seront le choix idéal pour les productions qui requièrent du 4K TV UHD et du 4K DCI cinéma au sein de leurs workflows. Les directeurs de la photographie qui connaissent et qui apprécient le système ARRI ALEXA pourront continuer à l'utiliser au sein de ces productions.

Les caméras ALEXA SXT utilisent toujours le capteur ALEV III 3.4 K des modèles précédents et sont équipées de l'électronique révolutionnaire des ALEXA 65. Cette électronique de haute performance allie la dernière génération de processeurs FPGA à un fond de panier (backplane) interne ultra-rapide. La chaîne de traitement de l'image a pu être entièrement renouvelée et offre désormais une correction de pixel très poussée et une réduction du bruit en option pour une qualité globale de l'image améliorée. Comme les XT, les caméras ALEXA SXT conservent le très populaire format Open Gate et les capteurs 4:3 et 16:9, qui peuvent enregistrer en ARRIRAW ou en ProRes.

La création de nouveaux et puissants looks est possible grâce au processeur de gestion des couleurs initialement développé pour l’ARRI AMIRA. Profitant du très large gamut natif du capteur de l'ALEXA, ce nouveau processeur permet un contrôle très poussé de l'image et donne une plus grande liberté créatrice aux réalisateurs et aux chefs opérateurs. Un nouveau type de fichier de rendu, l'ALF-2 (pour ARRI Look File 2), contient une CDL ASC (Color Decision List de l'Association américaine de directeurs de la photographie) ainsi qu'une LUT 3D (pour Look-up Table). Le nouveau processeur de gestion des couleurs peut très facilement s'adapter au look des ALEXA actuelles, mais il offre une base de travail élargie qui permet de créer des rendus radicalement différents. La prévisualisation des looks sur le plateau a été améliorée, y compris la possibilité d'utiliser le gamut étendu de l'espace colorimétrique Rec 2020. La création de rushes dévient plus efficace et l'étalonnage final plus rapide. Les fichiers ALF-2 et les outils qui les créent sont compatibles avec les ALEXA SXT, Mini et AMIRA.

Afin de rationaliser davantage les workflows sur le plateau et pour satisfaire les demandes des équipes du monde entier, les caméras ALEXA SXT sont dotées de trois sorties HD-SDI entièrement indépendantes. Désormais, il sera possible d'utiliser une image en Log C pour montrer au réalisateur une image propre avec un étalonnage en direct, d'alimenter le village vidéo avec une image propre en Rec 709 et d'envoyer sur le moniteur embarqué une image en Rec 709 avec des informations utiles en surimpression.

Conçues pour satisfaire les besoins en constante évolution des productions actuelles, les caméras ALEXA SXT sont dotées d'une électronique puissante, susceptible d'évoluer grâce à des mises à jour matérielles et logicielles et elles respectent l'engagement permanent d'ARRI, à la base du système ALEXA, de proposer une technologie prête pour le futur.

Les premières caméras ALEXA SXT sont prévues pour le deuxième semestre 2015. La gamme comprendra les versions ALEXA SXT EV, ALEXA SXT Plus, ALEXA SXT Studio et elles remplaceront l'actuel modèle ALEXA XT (le modèle classique ALEXA EV restera en production). Les caméras ALEXA XT (sauf les caméras ALEXA XT M) livrées entre le 1er janvier 2015 et la première livraison des modèles SXT pourront être mises à jour dans la version SXT, gratuitement.

Parallèlement à la livraison des ALEXA SXT, ARRI proposera un module de mise à jour SXR (Super Extended Recording) pour tous les propriétaires d'ALEXA XT, d'ALEXA XT Plus et d'ALEXA XT Studio. Le module de mise à niveau SXR offrira toutes les fonctionnalités des caméras SXT, mais il pourrait ne pas être compatible avec toutes les évolutions futures.

L'avantage fondamental du système ARRI ALEXA est sa capacité à combiner une extraordinaire qualité d'image avec des workflows très efficaces, tant sur le plateau qu'en post-production. La version SXT de l'ALEXA ne pourra que renforcer ces qualités, qui se fondent sur des retours d'utilisateurs, et élèveront encore plus haut la réputation d'excellence conquise par le système ALEXA.
Lu 675 fois - faire un commentaire   Icône   Icône

Filmer une éclipse

L'utilisateur est hors-ligne  
Basil Prudent-Villard 
- 17-03-15 19:15 - 3 commentaires

Bonjours à tous,

Le vendredi 20 mars 2015, une éclipse solaire va se produire, et je souhaiterai la filmer avec mon 5D mkII, est-ce d'après vous dangereux pour le capteur comme ça peut être dangereux pour nos yeux ?
Lu 1 930 fois - dernier commentaire par Benoit Castelnau   Icône   Icône


Icône Membres Connectés

0 membre(s), 17 invité(s), 0 utilisateur(s) anonyme(s)

Google, Yahoo


Icône Messages ajoutés récemment :

Icône Derniers sujets créés :


Icône Derniers fichiers au téléchargement :


Avril 2015

  L M M J V S D
Icône 1 2 3 4 5
Icône 6 7 8 9 10 11 12
Icône 13 14 15 16 17 18 19
Icône 20 21 22 23 24 25 26
Icône 27 28 29 30

Icône Suivez-nous aussi sur :




Advertisement