L'image sur Cinematographie.info

Probl�mes de synchronisation son/image avec Teradek Cube

Sat, 18 May 2013 16:18:09 +0000

Bonjour,

J'espère que je poste juste, c'est mon premier message. Mes excuses si jamais...
Dans Rechercher j'ai essayé de trouver une réponse à mon problème, sans résultat. Peut être m'y suis je mal pris.
Voilà, j'utilise un Cube Teradek pour faire une émission en direct toutes les semaines depuis le café-théâtre que j'ai créé. Interviews et chansons des artistes. Tout marche bien, à une exception près. J'ai un fort décalage entre le son et l'image. Le son arrive avant l'image. Le décalage est d'environ une seconde...

Voici ce que j'utilise :
1.- Cube Teradek TX
2.- une caméra SONY HRX-NX5E
3.- Je diffuse sur Livestream.com
4.- Je gère le direct avec le logiciel Wirecast
5.- Le Cube est relié par ethernet à un Mac Pro
Two 2.93GHz 6-Core Intel Xeon
8GB (4X2GB)
ATI Radeon HD 5770 1GB
2TB 7200-RPM Serial ATA 3Gb/s

Merci de votre aide.

Cordialement,
Alain Nitchaeff

MINI WORRALL � vendre (excellent �tat) ...

Sat, 18 May 2013 07:12:18 +0000

Plus d'informations sur le lien ci-dessous:
http://www.fmwetter.com/blog/?page_id=1786

Bien � tous
Fr�d�ric MARTIAL-WETTER
DOP

Le Cin�Dico, lexique th�matique multilingue

Fri, 17 May 2013 08:35:38 +0000

Initi� par l'AFC, le Le Cin�Dico est un lexique th�matique multilingue appliqu� aux techniques cin�matographiques et audiovisuelles, en anglais, fran�ais, espagnol et allemand.

SRF: Soci�t� des r�alisateurs de films

Fri, 17 May 2013 06:59:44 +0000

SRF

SRF: Soci�t� des r�alisateurs de films

Supertechno 100 ft en vid�o

Thu, 16 May 2013 05:49:09 +0000

Voici en vid�o sur la page YouTube de PanavisionOfficial la Supertechno 100 ft en action ! Belle machine !!!

Plus d'info sur la Supertechno

Tournage clip - aide pour l'�talonnage

Wed, 15 May 2013 21:35:34 +0000

Bonjour à toutes et à tous,

Je prépare un clip en tant que directeur de la photographie (petit budget, on est tous encore étudiants).
Le pitch : une bande de copines quittent le milieu asphyxiant d'une métropole, pour partir en "roadtrip".
Une petite partie du tournage aura lieu à Paris (extérieur nuit - éclairage ville), et le gros se déroulera en Normandie (extérieur jour), au lever et coucher du Soleil.

Notre matériel caméra (5D MARKIII, kit crosse épaule complet, glydecam HD2000, trépieds + grue).
Notre parc d'objectifs (samyang 24mm t1.5 / canon 24-70 f2.8 II L / canon 50mm f1.4 / canon 85mm f1.8 / canon 100mm f2.8 macro).
Notre matériel lumière (deux minettes d'appoint pour les extérieurs nuits à Paris / deux réflecteurs double face).

L'aspect que j'ai peur de négliger avec le 5D, c'est l'étalonnage, le h.264 ne laissant que peu de flexibilité à la post-prod.
J'ai donc besoin de vos conseils pour me rapprocher au mieux du rendu final, et ce dès le tournage (risqué, certes).
Voici la référence visuelle qui reflète très bien ce je souhaite obtenir en termes de couleurs (tend vers le vert et assez désaturé, léger voile "blanc laiteux" sur certains plans)
publicité "snatch" - desperados

Je suis conscient qu'ils n'ont pas tourné au réflex, mais l'idée c'est de s'en rapprocher au maximum.

Mes questions sont les suivantes :
- Dans quel picture style dois-je shooter ? (sachant que je ne pourrai pas bidouiller le boitier - c'est de la location)
- Dois-je rester dans des températures de couleur réelles ? (Dois-je régler ma balance des blancs normalement ?)
- Quels sont les filtres à choisir pour avoir ce rendu ? (je dispose d'une mattebox et de filtres ND4 & ND8 + dégradé neutre pour un ciel plus contrasté sur certains plans)

J'espère que votre expertise et vos expériences pourront me venir en aide. N'hésitez pas à me demander plus de détails.

Au plaisir de lire vos commentaires !

Thomas

ACS : 1er tournage 3D pour la Shotover K1

Wed, 15 May 2013 16:08:02 +0000

Premier tournage en 3D pour la Shotover K1 pour nos amis d'ACS France.

Communiqu� : "Nous avons travaill� pour la premi�re fois en 3D avec notre Shotover K1 pour des prises de vues r�alis�es pour les Montres Hamilton � Interlaken en Suisse.
Avec Jim Swanson, Aerial DP � 115 Knts (environ 210 km/h) avec 2 Red Epic et objectifs Alura.
Une exp�rience r�ussie que la soci�t� ACS France va renouveler pour le tournage d�un documentaire qui sera r�alis� en 3D et en Imax.

Pour rappel la Shotover K1 c'est la nouvelle g�n�ration de cam�ra stabilis�e :

R�ellement stable jusqu�au 300 mm
Installation rapide sur site
Choix des cam�ras num�riques
(Alexa, Red Epic, Sony, etc�)
Choix des optiques film
Pas de vitre sur l�objectif (aucun reflet)
Transport du mat�riel en exc�dent bagages (6x32 KGS)
Horizon parfait, manuel ou automatique (assist� par Capteur GPS)
Pas de param�trage au d�marrage,
Pas de limite de mouvement sur la verticale, et pr�cision des mouvements sur cet axe
Roll � + ou - 90�, et peut suivre la rotation autour de l�axe optique en vertical
Pan � n�importe quel angle d�inclinaison, m�me � la verticale.
Pas de limite de vitesse, les limites de la t�te sont les limites de l�appareil"

Rapport de la mission Lescure

Tue, 14 May 2013 22:28:36 +0000

Apr�s neuf mois de travaux, la "Mission pour l�Acte II de l�exception culturelle" nous d�livre son rapport de 486 pages, que l'on nomme plus souvent le rapport de la mission Lescure :

Newsletter de K 5600

Tue, 14 May 2013 21:39:36 +0000

Voici la dernière newsletter de K 5600 :

et pour ceux qui ont loupé celle de septembre :

Nouvelles cam�ras Sony : PMW-F5 et PMW-F55

Tue, 14 May 2013 15:14:22 +0000

Voici non pas la, mais les, nouvelles F, la F5 et la F55 :

Le programme des nouveautés Sony de ce 30 octobre 2012 est chargé, la principale étant donc ces deux nouvelles cameras.

Elles partagent la même physionomie, on devrait pouvoir les distinguer par la différence de couleur de leurs monture.

Mais même si elle se ressemblent beaucoup elles visent des applications differentes.

Voici ce qui caractérise ces "nouvelles F" :

Nouveau capteur S35 4K CMOS
4096 x 2160 pixels, 11,6 Millions de pixels au total, 8,9 Millions de pixels effectifs, matrice de Bayer
Haute sensibilité (2000 ISO) et peu de bruit
Comme sur les F3 et FS700, monture Sony et adaptateur PL fourni, intégrant les interfaces de communication Cooke /i et ARRI LDS, possibilité d'utiliser des adapteurs Canon EF de tierce partie
Electronique puissante permettant l'enregistrement multi-codec et multi-résolution : HD, 2K & 4K
Enregistrement interne sur deux slots SxS
Grandes vitesses de prises de vues jusqu'à 120 i/s
Design modulaire
Possibilité d'enregistrer en RAW sur un nouvel enregistreur dockable
Enregistrement en 50Mb/s 4:2:2, format éprouvé et devenu standard en TV HD
Nouveau codec 4K performant
Accessoires optionnels (EVF et épaulière) en faisant une vraie camera d'épaule

Ce que la F55 a de plus :

Vitesses de prises de vues plus élevées : jusqu'à 240i/s en 2K RAW ou 60i/s en 4K RAW avec enregistreur dockable optionnel
Enregistrement en interne jusqu'à 180i/s sur les cartes SxS
Enregistrement en simultané en 4K et en HD sur la même carte SxS
Global Shutter (qui permet de réduire le rolling shutter mais pas totalement, pour cela il faut se tourner vers le shutter mécanique de la F65))
Elle utilise le gamut étendu de la F65

Pour permettre l'enregistrement HD haute vitesse de la F5 et 4K en interne de la F55 apparait une nouvelle génération de cartes SxS plus rapides, les SxS Pro +

Et donc pour pouvoir enregistrer en 4K RAW avec ces deux cameras un enregistreur dockable l'AXS-R5 sera proposé, il embarque lui de nouvelles cartes bien moins couteuses que les SR Memory de la F65, les AXSM.
Cet enregistreur permettra par exemple sur la F55 d'enregistrer en 4K RAW jusqu'à 60 images et en 2K jusqu'à 240 images, avec cet enregistreur la F5 elle pourra capturer jusqu'à 120 images par seconde en 2K.

Comme la F65 elles seront contrôlables depuis un iPad en Wi-Fi

La modularité des nouvelles F, on voit l'enregistreur RAW entre le corps camera et la batterie :

En configuration simple :

Avec l'enregistreur RAW :

L'interface qui semble assez claire et les deux slots SxS :

L'enregistreur dockable :

A l'épaule avec un zoom Fujinon Cabrio 19-90 et l'épaulière Sony :

Ces nouvelles cameras capables d'enregistrer dans plusieurs résolutions et codec en inaugurent un nouveau, il s'appelle XAVC et Sony compte le placer au coeur de sa stratégie 4K :

Il ne remplace aucun codec mais vient en complément de ceux existants tout en permettant de couvrir un très large champ d'utilisations qui va de la HD au 4K en passant par la HD Haute Vitesse.

Comme je ne suis pas un grand spécialiste des workflows je laisse parler cette illustration qui montre les formats et possibilités d'enregistrement en interne sur les cartes SxS d'anciennes et nouvelle génération ainsi que sur l'enregistreur externe AXS-R5 et ses nouvelles cartes AXSM, et montre bien où ce nouveau codec vient jouer son rôle :

Sony a établit des partenariats avec les grands acteurs de la posproduction pour que les fichiers XAVC et RAW issus de ces cameras soient directement utilisables dans les solutions de montage et d'étalonnage, parmi les noms évoqués, on peut retenir : Adobe, Apple, Assimilate, Avid, Filmlight, etc.

Dans les accessoires proposés par Sony pour ces nouvelles cameras il y a :

- L'AXS-CR1, un lecteur USB 3 compact pour les nouveaux médias AXSM utilisés dans l'enregistreur dockable.

- Un nouveau viseur électronique OLED d'une résolution de 1280x720 appelé DVF-EL100
Il est présenté comme générant une image d'une remarquable précision et ayant un contraste maximum

- Il y a aussi un viseur électronique LCD d'une résolution de 960x540 pixels, haut contraste (1000:1) appelé lui DVF-L350.
Moins couteux, il se destine aux opérateurs souhaitant s'équiper d'une F5 ou F55 mais n'ayant pas les même moyens qu'un loueur.

- Egalement un moniteur LCD "camera-top" de 7 pouces avec une résolution Full-HD de 1920x1080, un haut contraste (1000:1) et une haute luminosité (1000cd/m²)
Utilisable sur la prise ViewFinder avec toutes les informations disponnibles pour les EVF ou bien en parallèle d'un EVF par HD-SDI ou par HDMI.

- De nouvelles batteries BP-FL75 dites "Olivine", haute capacité, longue durée, avec leur chimie Lithium-Fer-Phosphate (LiFePO4) leur permettant d'être rechargées deux fois plus rapidement tout en ayant un nombre supérieur de cycles charge-décharge.
Bien-sûr la F5 et la F55 fonctionnent aussi avec toutes les batteries en monture V-Lock.

- Un kit épaulière / support de tiges avant et arrières, doté de rosettes latérales au standard ARRI pour y visser des "poignées bleues" par exemple.

Pour équiper la F5 et la F-55 il y a aussi une nouvelle série d'optiques fixes Sony en monture PL disponibles en deux kit, un kit de 3 focales : 35 - 50 - 85 mm et un kit de 6 focales : 20 - 25 - 35 - 50 - 85 et 185 mm
Ces optiques PL Sony de seconde génération ont une ouverture de T2.0, une bague de point avec une course de 240° et une carrosserie métal.

La F5 et la F55 seront disponibles en février 2013, leur prix sera annoncé dans le courant du mois de novembre.

Des tournages sont en cours avec elles aux USA et en Europe et nous verrons donc des images d'ici peu.

Elles seront toutes deux visibles sur le stand de Sony au SATIS.

Mais ce n'est pas fini !

Il y a également une mise à jour en V3.0 pour la grande soeur F65 qui apporte :
- La débayerisation améliorée vers le 6K et le 8K
- La capture 8K à 120 images par seconde
- La possibilité d'équiper la F65 du nouveau viseur OLED des F5-F55
Et bien d'autres choses à venir...

Et aussi des informations sur l'enregistrement en 4K avec la FS700 :
- Sony est en train de finaliser une interface dénommée HXR-IFR5 qui permettra d'utiliser sur la FS-700 l'enregistreur externe des F5-F55, l'AXS-R5, pour capturer du 4K RAW.

Un nouveau moniteur 4K 30', le PMW-X300 sera disponible pour l'utilisation comme moniteur de plateau et en montage
- C'est un écran LCD d'une résolution de 4096x2160

Voila, je vous laisse avec toutes ces nouveautés, si vous avez des questions nous essaierons d'y répondre, sinon nous les transmettrons avec celles que nous avons nous même posées pendant la présentation.

Vous pouvez aussi cliquer sur la bannière #TheNewF en haut du forum pour visiter la page Sony qui est en cours de mise à jour et qui va héberger les fiches techniques détaillées.

K.

Les cercles de confusion

Tue, 14 May 2013 14:33:34 +0000

Bonjour � tous,

Etant donn� que j'ai �t� amen� � faire des calculs de profondeur de champ pour mon appli, j'ai d� me pencher assez rapidement sur le point du cercle de confusion, qui est l'une des valeurs qui influent sur la profondeur. Et honn�tement, je suis un peu tomb� sur la bo�te de Pandore, je me suis rendu compte que le sujet �tait assez peu trait� en cin�ma (et quasiment pas en cin�ma num�rique), que tout le monde avait sont avis sur la question et qu'il n'y avait pas deux sources qui donnaient les m�mes valeurs, dont certaines me semblaient fonci�rement incoh�rentes (sans vouloir balancer, j'ai du mal � voir pourquoi pCam utilise un cercle de confusion plus petite pour la RED en 2K que pour la RED en 4K alors que le capteur est le m�me, mais j'y reviendrai)

Et donc comme toujours quand on ne sait pas sur quel pied danser, la meilleure solution reste le test !

J'ai donc pass� deux apr�s-midi chez Transpacam pour mettre quelques cam�ras sur le banc d'essai. Je remercie d'ailleurs chaudement toute l'�quipe de Transpacam qui m'a accueilli, et principalement Didier de la vid�o et G�rard des optiques que j'ai pas mal sollicit�s.

*****

Mais revenons � la base avec un rapide th�orique sur le cercle de confusion (je pr�viens tout de suite les puristes : c'est un r�sum�, je passe �videmment sur plein de nuances) :

Pour r�sumer grossi�rement et pratiquement, la taille du cercle de confusion est la taille du plus petit d�tail qu'un syst�me optique+capteur pourra reproduire. Si un d�tail est plus petit que le cercle de confusion, le syst�me optique+capteur ne sera pas capable de le diff�rencier de ce qui l'entoure. (Attention ! quand je parle de "taille du d�tail", je parle bien s�r de cette taille au niveau du capteur, de l'image form�e, pas de la sc�ne qu'on est en train de filmer)
Si cela influe sur la profondeur de champ, c'est simplement parce que si un d�tail plus petit que le cercle de confusion est flou, on ne s'en rendra pas compte et l'image apparaitra donc nette.

On pourrait aussi dire que le cercle de confusion est une fa�on d'exprimer le pouvoir s�parateur d'un syst�me optique+capteur. Plus le cercle de confusion est petit, plus le syst�me a un pouvoir s�parateur important et est donc capable de voir les d�tails les plus fins (j'�vite de parler de r�solution, puisque la r�solution est le nombre de pixels. On peut avoir un tr�s grand nombre de pixels sur un capteur tr�s grand sans �tre pour autant capable de voir plus de d�tails, cf. l'imposture marketing de RED et de son EPIC 5K, mais encore une fois, j'y reviendrai)

En g�n�ral, les optiques ont un pouvoir s�parateur largement sup�rieur aux capteurs des cam�ras. Le facteur limitatif du syst�me est donc le capteur, on consid�rera donc que le cercle de confusion du syst�me est le m�me que le cercle de confusion de la cam�ra (ce qui n'est pas n�cessairement le cas avec des optiques fatigu�es ou des cam�ras ultra d�finies, dont la F65 est � l'heure actuelle le seul exemple)

En pellicule, globalement, si un d�tail �tait plus petit que la taille du grain d'argent, il �tait diff�rentiable de ce qui l'entourait (je dis globalement, puisque la structure al�atoire d'une pellicule peut jouer)

Et les puristes me pardonneront aussi de ne pas mentionner Nyquist, qui est important mais pas fonci�rement n�cessaire pour comprendre la suite.

*****

Bon, �a c'�tait le petit rappel sur le cercle de confusion, passons maintenant � la fa�on de le d�terminer. Pour cela, je vous renvoie � la m�thode de Juan Aguirre sur le site de l'AOA. Il utilise une mire Century, mais globalement, l'important c'est de pouvoir d�finir le nombre de lignes par mm que la cam�ra est capable de voir. Pour mes essais, j'ai utilis� celle-ci :

Pour r�sumer, on se place � une certaine distance de la mire, on lit la mire la plus d�taill�e qu'on arrive � voir, on regarde � combien de lignes par mm elle correspond, on fait l'inverse et hop, on a la taille du cercle de confusion du syst�me.

Concernant pr�cis�ment mes essais donc, j'ai (pour l'instant) test� 6 cam�ras :
- l'ALEXA PLUS avec enregistrement en ProRes 4444 sur SxS;
- la RED ONE MX avec enregistrement sur disque dur avec diff�rents r�glages;
- la RED EPIC avec enregistrement sur SSD avec diff�rents r�glages;
- la Sony F3 avec enregistrement en interne sur SxS et sur un PIX 240 en ProRes 422HQ;
- la Sony F35 avec enregistrement sur un PIX 240 en ProRes 422HQ;
- le Canon 7D (avec monture PL) avec enregistrement interne en Canon MOV.

Toutes ces cam�ras ont �t� test�es avec un 50mm Cooke 5i. J'ai choisi cette focale pour deux raisons principales : sa tr�s grande qualit� optique, puisque la MTF de l'objectif ne devait pas r�duire le cercle de confusion, et le fait que Cooke communique sur le centre optique, "Entrance Pupil" dans le texte, ce qui est tr�s important puisque la distance entre la mire et la cam�ra doit �tre mesur�e � partir du centre optique, et non pas du plan-film.

J'ai ensuite r�cup�r� les rushs que j'ai pu analys� en les grossissant sur Photoshop (sauf pour les RED o� j'ai d� utiliser REDCINE. Comme envoyer tous les rushs serait trop lourd, je vous fais des captures d'�crans des zones int�ressantes.

Je vous pr�viens tout de suite, les r�sultats sont beaucoup plus compliqu�s � analyser que je le pensais. Mais tout de suite les images, je vous donnerai mon avis apr�s.

L'ALEXA PLUS (capteur 2K, filtre de Bayer, enregistrement en ProRes 4444)

200%

400%

RED ONE MX (capteur 4K, filtre de Bayer, enregistrement en 4K HD REDCODE 42)

100%

200%

RED ONE MX en 2K (zoom dans le capteur)

200%

RED EPIC (capteur 5K, filtre de Bayer, enregistrement en 5K 3:1)

100%

200%

SONY F35 (capteur 5K recalcul� en HD, filtre RGB Stripe, enregistrement sur PIX 240 en ProRes 422HQ)

200%

400%

SONY F3 (capteur HD, filtre de Bayer, enregistrement sur PIX 240 en ProRes 422HQ)

200%

400%

Pour la curiosit�, je vous montre aussi ce que �a donne en ProRes Proxy

400%

Et l'outsider absolu :
Canon 7D (capteur tr�s haute r�solution sous-�chantillon� en HD, filtre de Bayer, enregistrement en Canon MOV MPEG4)

200%

400%

*****

Concr�tement, ce sont des mires, c'est purement scientifique et objectif, donc chacun peut se faire son avis. Je vous laisse tout de m�me mes quelques impressions :

Il y a d�j� deux choses qui sautent aux yeux, et ce pour toutes les cam�ras : des probl�mes de couleurs, d� � la filtration du capteur et du recalcul pour chaque pixel � partir de plusieurs pixels ayant chacun une info couleur, et le probl�me d'aliasing, qui recr�� des lignes grosses et inexistantes � partir de lignes tr�s fines. C'est l� o� Nyquist a son importance.

Sur ce point, la F35 fait un peu bande � part, puisque son capteur n'a pas un filtre de Bayer mais un filtre RGB Stripe. M�me si le probl�me existe bel et bien, il est nettement plus doux.
Et le pire exemple est bien s�r le Canon 7D, puisqu�en plus d'avoir un sous-�chantillonnage couleur d� au filtre de Bayer, il y a un sous-�chantillonnage au sein du capteur qui empire tr�s violemment le ph�nom�ne d'aliasing.

Dernier point g�n�ral : la mire la plus fine est finalement assez difficile � d�terminer. En effet, pour certaines mires tr�s fines, il est tr�s clair que les lignes qu'on voit ne sont pas les lignes r�elles et est justement le fruit de cette aliasing. Faut-il alors consid�rer que le cercle de confusion doit �tre d�termin� en fonction de la mire o� on voit les mires r�elles, ou les mires o� on garde une "sensation" de d�tail ? Personnellement, j'aurais tendance � pencher pour la deuxi�me solution, mais je serais int�ress� pour en parler avec vous.

*****

Passons maintenant au cas par cas :

L'ALEXA est finalement quelque part celle qui a le cercle de confusion le plus gros, assez proche du film. On peut aussi remarquer que les probl�mes de couleurs dus au filtre de Bayer sont clairement pr�sents mais relativement doux, avec des couleurs plut�t pastel. Et ce que je trouve aussi important � noter, c'est la chute dans le flou est tr�s douce.
Je consid�re personnellement que la derni�re mire o� l�on sent du d�tail est celle � 47 lignes/mm, ce qui nous donne un cercle de confusion de 0,021mm.

Concernant la RED, premi�re chose : la mire est exactement la m�me que ce soit en 4K, en 2K, mais �galement pour l'EPIC. Ce qui est loin d'�tre �tonnant, puisque c'est le m�me capteur dans tous les cas. M�me si la r�solution est diff�rente, la "densit�" de pixel est strictement la m�me. Ainsi, projet�s sur un �cran de m�me taille, les pixels d'une image 2K seront compl�tement �tir�s par rapport � une image 4K, ce qui explique la tr�s mauvaise qualit� de la RED en 2K. Dans l'autre sens, � focale �gale, le capteur 5K de l'EPIC ne verra absolument aucun d�tail suppl�mentaire qu'une RED ONE en 2K. L� o� tout n'est pas perdu, c'est qu'� focale �gale, l'angle de champ n'est pas le m�me. Donc � angle de champ �gal, l'EPIC sera en effet plus pr�cise qu'une image 4K, tout simplement parce que le capteur de l'EPIC nous oblige � �tre plus pr�s de la sc�ne.
Outre cela, on observe tout de m�me l'importante r�solution des cam�ras.
Niveau mire, je prends personnellement la 72, avec un cercle de confusion de 0,013mm donc.

Comme je le disais, la F35 est un cas particulier puisque qu'elle ne poss�de pas un filtre de Bayer mais un RGB Stripe (c'est pr�cis�ment pour cela que j'ai voulu la tester, bien qu'elle ne sorte plus trop) On observe effectivement que les d�rives de couleurs ne sont pas exactement les m�mes qu'avec un filtre de Bayer et que le ph�nom�ne d'aliasing est un petit peu plus l�ger. Autre particularit� : bien que la F35 ne d�livre qu'un signal HD, le capteur est en r�alit� un capteur 5840x2160, ce qui est assez clair quand on voit qu'elle va tout de m�me assez loin en d�finition.
Concernant le cercle de confusion, j'h�site un peu entre 66 et 62, donc je pr�f�re prendre la valeur la plus conservatrice, 66, ce qui nous donne un cercle de confusion de 0,015mm

Quand on regarde les images de la F3, la premi�re chose qu'on se dit c'est : "qu'est-ce que c'est que cet �chequier bleu et orange en plein milieu ?!!" J'avoue ne pas trop savoir. J'aurai aim� pouvoir dire qu'il s'agissait de la compression � 35Mbit/s, mais pour le coup, il s'agit d'un enregistrement � 220Mbit/s sur un PIX 240. Donc soit j'ai loup� un r�glage pour configurer la sortie, soit quelque chose d'assez violent se passe au niveau de traitement du signal directement � l'int�rieur de la cam�ra. Il faudrait que je voie si la cam�ra r�agit de la m�me fa�on en 444, mais entre 422 et 444, devrait-il y avoir une si grande diff�rence ?
Malgr� cet artefact �trange, en terme de d�finition, la F3 se d�brouille sacr�ment bien pour une cam�ra de cette gamme et un capteur HD, loin derri�re les autres cam�ras pr�sent�es. On voit encore des lignes jusqu'� la mire 66, donc comme la F35 (mais qui a un capteur bien plus d�fini) cela nous donne un cercle de confusion de 0,015mm.

Par curiosit�, j'ai fait des tests en ProRes Proxy. L'image est tr�s nettement d�grad�e, mais bizarrement, en terme de d�finition, nous ne sommes pas si loin que �a du ProRes 422.

Et dernier test, le Canon 7D. L� encore, on a un petit sursaut quand on voit ce qui se passe vers les mires 38 et 40. L� part contre, j'analyse tr�s clairement �a comme un artefact de compression d� au MPEG4 � 35Mbit/s. Puis on continue pour �tre spectateur du plus bel exemple d'aliasing de ces tests. � partir de lignes extr�mement fines, le Canon fabrique des lignes �normes aux mires 72 et 80 (avec une �trange inversion dans la diagonale que prennent ces lignes, il doit y avoir une raison j'imagine) Si le ph�nom�ne est aussi important, c'est parce que le 7D a un capteur d'appareil photo (plut�t logique pour un appareil photo) Les pixels sont donc tr�s petits et en grande densit�. Pour fournir une image HD, le 7D ne va prendre que 1 pixel sur 3, soit un sous-�chantillonnage gigantesque avec un espace �norme entre chaque pixel lu (encore une fois, cf. Nyquist) qui donne ce ph�nom�ne.
Sauf que malgr� ce grave probl�me, les pixels sont bels et bien les plus petits et permettent donc d'avoir une image extr�mement pr�cise. Ce qui nous am�ne � avoir une sensation de d�tail � la mire 102 ! (Je vous rassure, j'ai refait l'essai en pla�ant la cam�ra plus loin pour v�rifier que �a n'allait pas au-del� de 102, et 102 est bel et bien la derni�re mire possible � lire)
Donc finalement, le Canon a le cercle de confusion le plus difficilement d�terminable. Les artefacts apparaissent tr�s vite, le ph�nom�ne d'aliasing est �norme, les chiffres sont illisibles, mais � c�t� de �a, on arrive � sentir du d�tail sur la mire 102, ce qui donne un cercle de confusion de 0,009mm. On a donc quelque part une certaine coh�rence avec cette image assez peu d�finie ayant pourtant une profondeur de champ minuscule.

Voil� bon c'�tait assez touffu. Sur ce, je vous laisse vous faire votre avis, vous avez les mires, et je serais tr�s curieux de savoir comment vous les analysez.

J'essaierai d'aller prochainement chez PhotoCineRent pour tester la F65, qui est a priori un cas assez particulier, notamment gr�ce � son capteur 8K, mais aussi gr�ce au nouveau filtre et � la nouvelle disposition des pixels qu'elle utilise.

Quelle cam�ra pour du docu aujourd'hui ?

Fri, 10 May 2013 21:12:53 +0000

Bonjour,

Depuis 2007, j'ai réalisé 4 documentaires de 52 min pour RFO et France3 région.
J'ai utilisé une JVC HD100 pour le premier, puis les HPX500 de RFO principalement pour les suivants.
Pour des prises de complément, j'ai eu l'occasion de prendre une HVX200 (dont j'ai apprécié le stabilisateur pour des "paysages urbains" sans pied) et une EX1 (dont j'ai apprécié... rien de particulier).

Je cherche l'outil pour mes projets de 2012-2013.
J'aimerais pouvoir travailler sans pied, donc à l'épaule.
Les mécanos RED, Sony, Panasonic ne me semblent pas super adaptés à l'épaule (mais je peux me tromper).

J'aime bien l'HPX300 (ou 301, je ne sais plus où elle en est), mais ça date déjà un peu.

Que me conseilleriez-vous ?
Je ne suis plus trop au jus des sorties.

Existe-t-il quelque chose qui va bien à l'épaule, qui offre une visée confortable, qui coûte moins de 15 K€ et utilise des optiques pas trop coûteuses mais performantes ?

Fid�lit� Films sur Ulule

Fri, 10 May 2013 19:26:11 +0000

Hier, entre deux bouff�es de col�re, un ami m'a envoy� ce lien : L'homme que l'on aimait trop un film d'Andr� T�chin� - Ulule

Fid�lit� Films, qui n'est pas la plus petite soci�t� de production en France, demande actuellement 25 000 Euros de contribution aux internautes pour boucler le budget du prochain film d'Andr� T�chin� avec Catherine Deneuve et Guillaume Canet. Outre les contreparties risibles et insultantes (droit d'assister � une demi-journ�e de tournage pour 250 �), la l�gitimit� du recours � ce nouveau moyen de productions jusque l� pratiqu� par les amateurs indigne et questionne.

Apr�s une premi�re vague de r�actions, (voir la page des commentaires), Ulule a d�cid� d'ouvrir une fen�tre de d�bat, � cette adresse : P4C, Ulule, et financement participatif du cin�ma : le d�bat

En esp�rant, peut �tre fort na�vement, une discussion � venir avec Fid�lit� Films...

vends Panasonic GH2

Fri, 10 May 2013 12:43:32 +0000

Bonjour,

Je vends un Panasonic GH2 nu. Garantie termin�e.
Tr�s bon �tat avec 2 batteries Pana + 1 no name + un secteur (pour brancher le GH2 sur secteur�) + une loupe oeilleton + c�ble pour transformer l'entr�e micro en micro jack 2,5" en mini-jack 3,5" fait par professionel + t�l�commande pour Timelapse.

Le tout dans la boite d'origine.
Pas une rayure !

Possibilit� d'ajouter optique manuelle (Rollei 50mm Planar 1.8, Konica 40mm 1.8, Nikon, Fujinon�) + bague corespondante.

Parfait �tat, servi pour une 20aine de tournage, toujours dans des conditions pros.

Hack� seulement pour la dur�e d'enregistrement et l'utilisation de batteries g�n�riques.

Sur Paris.
700� � d�battre.

Possibilit� si pas vendus avant d'ajouter accessoires (en vente ailleurs�)

S�rie d'interview film�s

Thu, 09 May 2013 15:55:04 +0000

Bonjour,

Dans le cadre de ma formation � l'Institut de l'Image et du Son, je souhaiterais rassembler des t�moignages de chefs op�rateurs ayant travaill� l'argentique puis le num�rique.
Il s'agit de raconter vos exp�riences personnelles sur votre passage d'un support � un autre : anecdotes, point de vue personnel sur le sujet, avis sur le d�bat qui fait rage dans le milieu...

Le r�sultat sera sous forme d'une s�rie d'interview film�s et mont�s en un format documentaire (la dur�e d�pendra du nombre de t�moignages rassembl�s).

Si partager votre exp�rience avec des �tudiants en cin�ma vous int�resse, merci de me contacter au 06 99 15 37 46 ou par e-mail : jorquera.quentin@gmail.com

En esp�rant que le projet vous touche !

Quentin Jorquera

Smartlight distribu� par Cartoni France

Mon, 06 May 2013 17:19:57 +0000

Smartlight est une société française qui a développé un concept d'éclairage LED remarquable : le SL1

J'ai rencontré Nils lors de la soirée CST consacrée à l'éclairage LED et j'avais trouvé son produit vraiment innovant, reprenant le concept d'un Kino 4 tubes 1m20 mais avec un encombrement, un poids et une intensité au top.
La LED utilisée est la même que dans le Cinéroïd LM400, ce qui permet de matcher facilement les sources.

Je suis ravi de représenter la marque sur le marché français car c'est vraiment le type de sources qui nous manquait entre les Cinéroïd et le TruColor.

Je sais que pas mal d'entre vous l'ont déjà testé ou utilisé sur des tournages et j'espère que ce sujet vous donnera l'occasion de donner vos avis, remarques, suggestions d'amélioration : Nils est très à l'écoute et on a la chance d'avoir une PME française qui innove dans ce domaine avec la capacité de faire évoluer sa gamme et ses produits rapidement.

Visitez le site de Smartlight : http://www.smartlightmotion.com

Schiebel CAMCOPTER S-100 / Cineflex

Mon, 29 Apr 2013 16:10:04 +0000

Un nouveau drone spécialement dédié aux tournages et doté d'une Cineflex intégrée !

Le site de Schiebel : http://www.schiebel.net/

Convergent Design pr�sente les moniteurs/enregistreurs Odyssey7 et 7Q

Sat, 27 Apr 2013 16:08:41 +0000

Convergent Design, fabricant des enregistreurs embarqu�s nanoFlash et du moniteur /enregistreur Gemini 4:4:4, annonce deux nouveaux ajouts � leur gamme de produits, l'Odyssey7 et 7Q.

En plus d'�tre des moniteurs 7.7" OLED (1280x800), tous deux sont capables d'enregistrer un large �ventail de formats, DNxHD jusqu'� 120i/s, de la HD et du 2K en non compress� 4:4:4 jusqu'� 60p, HD et 2K raw, ARRIRAW 4:3 et 16:9 ainsi que le Canon Raw 4K, sur deux disques SSD de 2.5".

La particularit� de ces produits c'est que les licenses permettant l'enregistrement dans certains formats seront disponibles � la location par tranche de 24H avec la possibilit� de cumuler ult�rieurement les tranches pay�es mais non utilis�es.

L'option enregistreur de ces moniteur est � la carte et les options de formats d'enregistrement sont disponibles � l'achat ou � la location en ligne.

Le moniteur Odyssey7Q, disponible ult�rieurement, proposera la possibilit� d'enregistrer en simultan� quatre signaux HD.

Une application de contr�le � distance via Bluetooth sera disponible sur iPhone et Android.

Le prix de l'Odyssey7, hors options d'enregistrement est de 1295$.

Voici la vid�o de pr�sentation de ces moniteurs/enregistreurs :

[VENDU] STEADICAM FLYER LE

Sat, 27 Apr 2013 08:36:54 +0000

Telescopic Sled
Vmount for 2 battery
7" COLOR TFT-LCD monitor
Docking Bracket Locking Knob
1-Dovetail (with 2 screw)
Stand (with cover)
1-Flyer Vest
1-Flyer Arm
1-Rain Dust Cover for the Monitor
1-Charger Omega power system
2-Battery Omega 95
2- 12V Power cables
1-Mini jack/ BNC Video cable
Operating Manual
1- Bag for all

Prix 5.000,00 �

Courir dans son salon avec son amie virtuelle de San Francisco

Thu, 25 Apr 2013 17:28:32 +0000

Voici la video d'un programme d'entraînement de course à pied virtuelle, le principe est qu'il faut posséder un tapis de course et placer devant soit un écran sur lequel diffuser le DVD :

Et votre bonne amie américaine vous motive pour que votre entraînement dans votre salon ne se résume pas à courir en fixant le mur devant vous.

La société qui produit ces vidéos propose même un équipement complet sur lequel les vidéos s'adaptent en temps réel au changement de cadence de votre tapis roulant ou vélo d'appartement...

Voici une video réunissant des extraits d'autres DVD, ceux-là sans entraîneur virtuel :

Les images sont bien-sûr obtenues avec un Steadicam mais elles sont améliorées, lissées en post-prod avec un logiciel de stabilisation.
Pour le tournage la configuration est simple : une RED ONE sur un Steadicam Flyer.

K.

EDIT : Comme vous avez pu le voir ils ont enlevé la possibilité d'intégrer dans une page web la première video de ce message, je ne sais pas trop pourquoi mais bon, cliquez maintenant l'une ou l'autre des captures que j'ai ajoutées pour voir ce "running virtuel avec coach" chez Vimeo.