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Les cadreurs steadicam professionnels n'ayant pas été conviés à la Conférence-démonstration à la Cinémathèque, on pouvait s'attendre à ce que le chapitre « steadicam » soit « décevant » [pour respecter les règles de bienséance du Forum]. Ce qui, en effet, s'est produit.

La présentation des origines du Steadicam et du tournage de « Shining » en a laissé plus d'un pantois [comme, entre autres perles, le 1000 pieds on board !]. Quant aux extraits du film, les premiers plans projetés, à titre d'exemple, n'ont pas été tournés au Stead, mais … à la dolly!

La « démonstration » qui s'ensuivit fut « épique » : seul un professionnel aguerri, blanchi sous le harnais, et possédant une solide expérience d'instructeur, est en capacité d'expliquer correctement, et simplement, les concepts mécaniques mis à jour et développés par Garrett Brown. Ce ne fut pas vraiment le cas.

Le tout devant plus de 400 personnes, dont nombre d'étudiants en Cinéma, qui prenaient des notes... Bref, une occasion fichue en l'air, et un goût amer. Forcément amer.

Le bureau de l'AFCS.

Bonjour à tous,

Pour marquer le coup de la sortie de leur nouveau format NXCAM et de leur caméra NX-5, Sony a lancé un concours, dont les règles sont assez simple : pour la première étape, il faut réaliser un petit clip de 3min sur le thème "Mémoire infinie". Le clip doit être filmé avec une caméra Sony (naaaaaaan c'est pas une action marketing ) et être proposé au site de Sony France le 28 mars au plus tard.

Le concours est ouvert à tous, et pour l'instant, assez peu de vidéos sont proposés, donc ça laisse encore pas mal d'opportunité.

Les détails ici : http://www.concours-sonypro.com/

Bonne chance à tous les participants !

A l'occasion des SONY PROduction Awards (sur lesquelles je ferais un petit post très bientôt), je me permets un sujet sur le nouveau format de SONY : le NXCAM, représenté à l'heure actuelle par la HXR-NX5

Le NXCAM est un format Prosumer (grosso modo, entre le grand public et le matériel profesionnel) qui est censé remplacer petit à petit la gamme HDV et les séries Z, des caméscopes de poing donc.

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Le grand changement, c'est le passage en mode fichier pur. Ça a été amené lentement avec la possibilité d'enregistrer sur Compact Flash avec la Z-7, et maintenant, avec la NX-5, on se détache complètement de la cassette.

Là, on enregistre sur deux cartes mémoires Memory Stick ou SDHC, des cartes low-cost donc, bien loin des SxS.

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Pas besoin d'adaptateur pour passer du Memory Stick au SDHC, c'est le même slot. Vu la différence de prix qu'il y a encore entre les Memory Stick et les cartes SDHC, ça reste appréciable...
Deuxième possibilité, enregistrer sur un disque flash de 128Go qui s'adapte directement sur le côté de la caméra, et qui donne 11h d'enregistrement, et surtout, la possibilité d'enregistrer en hybride, mais j'y reviendrai.

Au niveau du format d'enregistrement, Sony adopte l'AVCHD, donc MPEG 4 Long-Gop 4:2:0.
Pour la résolution image, rien de nouveau :
1920x1080 en 50i ou 25p,
1440x1080 en 50i,
1280x720 en 50P,
et la possibilité d'enregistrer en SD en 720x480/50i

Là où on commence à voir pointer la particularité de la caméra, c'est sur le choix du taux de compression.
En effet, en HD, on peut choisir d'enregistrer en 24Mbps, mais aussi 16, 9 et 5 Mbps.
Personnellement, pour moi l'intérêt est très clair : c'est une application pour le Web et la téléphonie mobile, tout un secteur qu'on oublie un peu quand on a l'habitude de tourner en 35, mais qui est pourtant en explosion (et qui est largement utilisé par les intermittent iPhoneux et Facebookeux) Tout ce qui est Web TV ou chaîne YouTube, utilisent maintenant la résolution du HD, mais font de toute manière une compression pour rendre leur vidéo lisible sur le net. Là, vous avez la compression de base, ce qui a, avec un peu d'imagination, beaucoup d'intérêt pour des Web TV ou la vidéo mobile :
Déjà, pour des applications qui misent souvent sur la mise en ligne de vidéo le plus rapidement possible, c'est un gain de temps, puisque ça évite du temps de calcul pour recompresser, et on met aussi de base moins de temps à télécharger les fichiers de la carte à l'ordinateur (puisqu'ils sont plus petits)
Autre application : l'envoi très rapide de vidéo depuis l'autre bout du monde par un serveur FTP ou carrément par téléphone 3G, d'autant que la caméra intègre un capteur GPS qui code la position dans les méta-data et qui donne un lieu auto avec Google Earth, mais j'y reviendrai aussi.

Le problème reste que comme toujours, on ne sait pas toujours vraiment ce qu'on va faire avec les rushs, donc on préfère tourner en pleine qualité et compresser par la suite. Et c'est là tout l'intérêt de l'enregistrement hybride dont je parlais un peu plus haut, dont le principe est très simple : si vous avez le disque flash et des cartes, vous allez pouvoir choisir d'enregistrer simultanément sur les cartes mémoires et sur le disque flash avec des taux de compression différent, voire des résolutions différentes.
Donc clairement, en pratique, sur les cartes on enregistre au taux de compression adapté à l'utilisation qu'on va en faire, genre 9Mbps pour YouTube, et en même temps, on enregistre les mêmes images sur le disque flash à 24Mbps pour s'assurer d'avoir la meilleur qualité possible.

Autre gain de temps possible : la structure d'enregistrement des rushs sur les cartes et sur le HXR-FMU128 est la même que les Blu-Ray en HD, et que les DVD en SD. Donc si vous prenez une carte et que vous la glissez dans un lecteur Blu-Ray qui a le slot approprié, vous allez pouvoir non seulement lire la carte immédiatement, mais aussi faire une gravure Blu-Ray directe. L'utilisation est claire : procédure d'archivage très simple et possibilité de livrer un disque des rushs en résolution HD aux clients.
Dans la même idée, si vous avez un écran plat qui peut lire les cartes, vous allez pouvoir relire vos rushs directement par ce biais aussi.


Niveau post-prod, c'est du AVCHD. Première de Adobe, Vegas de Sony, et Edius de GrassValley le gèrent en natif, pour FCP et Avid, il faudra convertir les fichiers avec le plug-in d'importation du logiciel. Pour l'instant bien sûr, on sait que ça évolue assez vite au niveau de l'implantation des codecs.


Bon tout ça c'était pour le format, maintenant si on regarde la caméra NX-5 en elle-même, ça donne un Z5 améliorée sans révolution :

Optique G-Lens 20x, la même que sur la Z5, avec 3 bagues (diaph, zoom et point) sans fin, hélas, pas le confort d'une EX1R, mais de bonne qualité, et qui donne l'équivalent d'un zoom 30-590mm. La stabilisation est assez efficace, vu l'utilisation qui va être faite de cette caméra, je pense que c'est nécessaire.

 Sony HXR-NX5.jpg (23,02 Ko)
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Capteur 1/3" EXMOR ClearVid CMOS, encore une fois c'est le même que la Z5

Ecran LCD 3.5", toujours comme la Z5, donc c'est pas le LCD de la gamme EX. Viseur couleur ou NB. A noter que l'écran est tactile, ce qui peut accélérer la navigation des clips à la lecture des rushs, mais personnellement, je trouve que l'utilisation est encore assez loin d'être optimisée. De toute façon je suis un fan des gros boutons ^^

Au niveau des sorties, on a quand même quelque chose de pas mal pour cette gamme : un TC in/out, un HDMI, et une vrai sortie BNC HD-SDI/SD-SDI, donc encore une fois, on peut récupérer une signal 4:2:2 non-compressé de la tête de caméra. On garde aussi une sortie composite en RCA, et on a bien sûr un port USB.
Petite chose que j'ai personnellement trouvé très agréable : les sorties sont protégées par des clapets en plastique solide, et pas par des petits bouchons caoutchouc toujours super chiant.

Niveau son, on a deux entrée XLR. Le son peut être enregistré soit en AC3 soit en LPCM.

Et donc comme j'en parlais tout à l'heure, la caméra intègre un capteur GPS qui va codé la position dans les méta-données et qui va pouvoir mettre en lien automatiquement les rushs avec Google Earth. Eeeeeeevidemment, ça fait gadget, mais vu l'utilisation qui peut être fait de cette caméra, en Web, et téléphonie mobile, en reportage ultra léger et rapide, ça peut toujours être un plus. Si on était incapable de rendre les choses qui semblent inutile absolument nécessaire, ça se saurait, et on aurait pas tous des profils Facebook ^^. Je pense que là c'est la même idée derrière, et je pense qu'on verra bientôt naître des WebTV ou d'autres réseaux Web 2.0 avec géo-tagging (marquage géographique sur un logiciel informatique) automatiquement des vidéos, accès à l'article Wikipédia sur le bâtiment filmé, etc.
Mais bref là, j'ai envie de dire, comme toujours, laissons les utilisateurs faire preuve d'imagination et nous montrer comment ils vont utiliser leurs nouveaux outils .

Pour ceux qui ne l'auraient pas encore vu, je vous conseille fortement le film "A Single Man", réalisé par le célèbre couturier Tom Ford.
Malgré la lenteur du rythme et un certain manque de chaleur, ce premier film (d'une personne dont ce n'est absolument pas le métier, faut-il le rappeler) recèle cependant bien des qualités, et notamment l'élégance de sa photographie, signée d'un jeune chef opérateur espagnol (Eduard Grau) d'à peine 29 ans.

La bande-annonce :

Voici entre autres, quelques photos du tournage.


http://picasaweb.goo...Kix7trSxqiB4AE#
http://picasaweb.goo...Mrt3vztiLTa5gE#
http://picasaweb.goo...IPiqpuN-enmhAE#
http://picasaweb.goo...ago42/MafiosaX#

 hurt locker.jpg (268,25 Ko)
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Une "grosse" pierre dans le jardin de ceux qui sont si pressés d'enterrer la pellicule en général et le 16 mm en particulier. Voici les spécifications techniques de prise de vue et de traitement de l'image de "The Hurt Locker" de Kathryn Bigelow qui a remporté 6 Oscars :

Le Chef Opérateur Barry Ackroyd a choisi de tourner en Fuji avec les émulsions Eterna 250D 8663 et Eterna 500T 8673.

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Le film a donc été tourné avec 4 Aaton XTR Prod et une A-Minima, ainsi que la Phantom HD pour les prises de vues haute vitesse.

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Barry Ackroyd, se trouve à droite avec la A-Minima.
On notera aussi la présence du Cantar ! Ce film est décidément une bien belle récompense pour Aaton, le film ayant entre autres remporté l'Oscar du Son.

Les négatifs S16 ont été développés au laboratoire Soho FilmLab (ancien Soho images) à Londres.
Le film a bénéficié d'un intermédiaire numérique en 2K pour ensuite être shooté en 35 (en Kodak Vision 2383)

Bonjour,

Mon ami Philippe Bordelais m'a fait parvenir il y a quelques jours une photo, pour que je l'uploade ici et que vous en profitiez, réalisée par un de ses amis photographe et spécialiste de la photo 360°

Elle a été prise à l'entrée du Micro Salon AFC à la Fémis, pour la voir vous devez être muni de Quicktime sur votre ordinateur, en général c'est le cas, sinon passez par là et puis cliquez la vignette ci dessous :



Photo par Michel Baudoin, visitez donc son site : www.Panogeo.fr

Merci Philippe,

K.

PS : Il y a d'autres amis cachés dans la photo.

A Los Angeles, cette nuit une petite "perle" de l'animation a obtenu l'Oscar 2010 du meilleur court-métrage d'animation.

le site du film

Une interview des auteurs qui contient quelques extraits :

La Lettre de l'AFC n° 196 de mars 2010 est en ligne.
Vous pouvez consulter les articles sur le site, à l'adresse :
http://www.afcinema.com

Ou encore télécharger directement La Lettre (pour l'imprimer par exemple) à l'adresse :
http://afcinema.com/.../Lettre_196.pdf

École Française d'Audiovisuel (École de cinéma)

Bonjour,

Nous vous remercions de bien vouloir référencer notre établissement d'enseignement supérieur technique privé dans le secteur de l'audiovisuel et du multimédia :

- formations initiales,
- formation professionnelle continue.

Toutes nos formations sont conventionnées au titre de la formation professionnelle continue permettant des financements AFDAS ou CIF/DIF pour les salariés.

Nos adresses :

ÉFA PARIS
3, rue Arthur Auger
92120 MONTROUGE - FRANCE

ÉFA NICE
Studios de cinéma de la Victorine
16, Avenue Édouard Grinda
06200 NICE - FRANCE

EFA LOS ANGELES
Ocean Way Recording
6050 Sunset Blvd Hollywood
CA 90028 - USA

Sur Facebook : http://www.facebook....el/286450440894

Merci.
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Ecole Française d'Audiovisuel
3, rue Arthur Auger
92120 PARIS-MONTROUGE
Tél. 09 54 00 17 35 - Fax 09 59 00 17 35
http://www.efa-international.com

Michael Ballhaus (ASC), qui a tenu récemment un workshop à la Cinémathèque Française et dont un compte rendu devrait faire prochainement son apparition ici, a effectué des tests comparatifs entre un Canon 5D, une RED one, une EX3, une F35 et une D21.

Une vidéo est disponible en ligne avec les tests comparatifs et un commentaire d'un journaliste dont je vous livre la traduction ici:


Michael Ballhaus: test de sur et sous exposition:

L'homme qui a débuté sa carrière sur les films de RW Fassbinder et qui maintenant tourne, entre autres, pour Scorsese, a généreusement pris sur son temps pour effectuer des tests d'exposition comparatifs entre le Canon 5D mark II, la Sony PMW-EX3, la RED one, la Sony F35 et une Arri D21. Le résultat est extrèmement utile car il démontre les limites des caméras numériques pourtant de plus en plus utilisées.


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(Par et pour zoom magazine):

"J'ai passé une après midi chez Kodak aujourd'hui et assisté à la projection de démonstration de la Vision 3 - 5219 effectuée par Daryn Okada et je dois admettre que le numérique, par comparaison, me fatigue.
La 5219 est juste incroyable. Elle capte tant et pardonne tellement. Elle a une latitude dans les hautes lumières qui dépasse de deux diaphs celle de la Vision 2 - 5218, qui est déjà une très bonne émulsion.
Vous n'avez pas à vous soucier de protéger les hautes et les basses lumières. Et le rendu des couleurs a une douceur que je ne retrouve pas dans le numérique.
Nous avons passé la journée à tenter d'évaluer la qualité de vidéos sur internet, qui ne permettent pas de se faire un avis sur un support tant qu'ils ne sont pas projetés en grand dans les mêmes conditions.
Je vis avec le numérique et en suis familier mais bon sang, je suis juste époustouflé par la qualité de cette pellicule.
Même poussée à 2000 ISO et développée normalement, le grain est remarquablement fin. Je hais ce débat qui oppose l'argentique au numérique - après tout la pellicule n'a plus qu'à disparaître avec les honneurs. Pourquoi les deux technologies ne co-existeraient-elles pas paisiblement ?
Tandis que les fabricants développent de nouvelles façons de filmer et projeter avec le numérique, Kodak répond avec des émulsions qui n'ont pas à rougir par leur qualité.
Oui, ça n'est qu'une question de coût et malheureusement, tourner en 35mm n'est pas viable pour beaucoup de productions de films indépendants.
Mais je ne désespère pas que Kodak et Fuji poursuivront dans la recherche et le développement d'excellentes émulsions qui feront que l'argentique restera incontournable".



La chaîne Vimeo du magazine allemand Zoom.

Tout est dans le titre...

Thibaut
0660839591

Vous avez vu ou entendu parler des essais réalisés par la British Society of Cinematographers, qui permettent de comparer les rendus des différentes caméras HD et émulsions film disponibles à l'heure actuelle.

Les opérateurs de la BSC ont présenté leur travail lors du Micro Salon de l'AFC 2010 et on pouvait y acheter un Blu-ray des essais, qui était aussi visible en boucle au niveau 0 de la Fémis.

Vous pouvez vous le procurer en envoyant un email à audra@bscine.com

Un making of de ce travail remarquable est visible en ligne sur leur site.

Il est aussi disponible sur Vimeo, ce qui nous permet de vous le présenter ici :



Cameras testées :

ARRI 435 et 8 émulsions Kodak and Fuji

Genesis
D-21
Sony F35
Red One

ARRI 416 et 8 émulsions Kodak and Fuji

S I 2k
Panasonic 3700
Sony F900R
Thomson Viper
Sony EX 3
Panasonic HVX 201
Canon EOS 5D Mk2

Rien que le nom est limite impossible à traduire correctement, j'ai essayé pourtant !

Camera Departement Porn... Un tour sur celui-ci et vous devriez comprendre.

Juste pour vous donner une idée, avec le commentaire associé :

 cameradeptporn.jpg (27,59 Ko)
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“This Zacuto shit is DA BOMB” enthused Kurt. “It’s totally configurable,” he continued whilst spending forty-six minutes adjusting every single bolt to go from handheld to tripod use. “Before I had this, my cinematography skills were WACK, DADDY! This Zacuto rig makes it easier than ever before to get 99% of every shot completely out of focus!”


Et une petite autre, à laquelle je n'ai pas pu résister non plus :

 handheld.jpg (161,52 Ko)
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"First AD: “OK, that completes scene 17 - next up, going to handheld!”
"Le 1er assistant réalisateur : "Ok, on vient de finir la scène 17, pour la suite on passe à l'épaule !"